《隆弗洛爾雪天的馬車》
克勞德?莫奈/約1867
油畫/65×92.5cm

    克勞德?莫奈1840年生于巴黎，時逢路易－菲力浦國王在位，執(zhí)政者鼓勵經(jīng)濟(jì)發(fā)展和工業(yè)振興。莫奈的父親與商界有聯(lián)系，而莫奈與現(xiàn)代變革格格不入，不久即兩手空空地離開巴黎，投奔了住在諾曼底的親戚。在那里，他找到了一個畫水彩畫的姑姑。這個姑姑認(rèn)識一些有名的藝術(shù)家，鼓勵他搞藝術(shù)。于是，年輕的莫奈在勒阿弗爾開始了他的學(xué)業(yè)。他在晚年向新聞界談及往事時，常常提到他討厭上學(xué)，總在下午逃學(xué)去城邊玩耍，去欣賞不停變化著的海景。他很早就表現(xiàn)出創(chuàng)作欲。我們現(xiàn)在保存的他最早的成功畫作是1856－1857年創(chuàng)作的。但這些并不是為繪畫而作的構(gòu)圖，而是勒阿弗爾一些頭面人物的漫畫，配以模仿當(dāng)時巴黎諷刺性報刊用語的幽默評論。此時，他離繪畫實踐已經(jīng)不遠(yuǎn)了。后來他與歐仁?布丹的一次會面使其繪畫才能得以施展。

　　莫奈在他哥哥的陪伴和建議下，不久即開始畫風(fēng)景，并且拿到勒阿弗爾藝術(shù)展上展出，受到好評。在家庭的支持下，莫奈決定去巴黎碰碰運氣。1859年舉辦正式畫展時，他到了巴黎。在多次參觀這個現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作大型展示的過程中，他遇劍許多畫家，如貢斯坦?特羅容和夏爾一弗朗索瓦?多比尼。他們給了他寶貴的支持和建議。此后數(shù)年，這位年輕的畫家窮困潦倒，前途渺茫，奔波于巴黎和勒阿弗爾之間，藝術(shù)上無所成就。直到1862－1863年認(rèn)識了弗雷德里克?巴齊耶、皮埃爾－奧古斯特?雷諾阿和阿爾弗萊德?西斯萊，他才時來運轉(zhuǎn)。這幾位畫家后來成了他的同路人。1864年，他和巴齊耶同住在隆弗洛爾，又在圣西梅翁農(nóng)莊同約翰－巴爾洛德?容金德和歐仁?布丹相聚在一起。

　　這幅畫表現(xiàn)的是隆弗洛爾的雪景，在其左側(cè)深處可以看到圣西梅翁農(nóng)莊。當(dāng)時所有的大畫家路過這個海濱小城時都下榻于此。莫奈在這幅畫上署的日期是1865年，將近45年后被收入盧浮宮。然而，當(dāng)?shù)禺嫾襾啔v山大?杜布爾的信中提到莫奈的雪景畫是1867年畫的，所以現(xiàn)在還是傾向于這后一個時間。與同在盧浮宮收藏的《隆弗洛爾的郊區(qū)?雪》這幅現(xiàn)代畫一樣，莫奈之所以選擇這樣一個在法國以前的繪畫中不大涉及的主題，是想紀(jì)念居斯塔夫?庫爾貝。他同庫爾貝過從甚密。庫爾貝是敢于采用雪景作為各種生活場面背景的第一人。但與注重細(xì)枝末節(jié)的庫爾貝不同的是，莫奈的畫給人的感覺是一切都受到厚重而寬大的白色大衣的壓抑，厚厚的油彩顯而易見。莫奈在此畫中采用的四面構(gòu)圖法在現(xiàn)代風(fēng)景畫中被多次運用，這一技法比大面積涂色引起的評論少。莫奈使用較少的顏色，喜歡用人們所說的泥土色，即褐色及表現(xiàn)寒冷和金屬器物的藍(lán)色。他這樣做無非是想革新風(fēng)景畫的畫法。他以這些顏色為基礎(chǔ)表現(xiàn)多種色調(diào)。例如在畫路上被踩過的雪時，他不使用學(xué)院派主張的黑影，而是彩色調(diào)。這樣的色調(diào)恰好與圈定構(gòu)圖、擋住地平線的大樹相呼應(yīng)。接近地平線處的天空，落日泛出的帶有蒼白的黃色顯出了色調(diào)的生氣，給周圍的一切帶來一絲暖意。

　　然而，這幅革新的風(fēng)景畫不應(yīng)使我們忘記，在1866年舉辦的沙龍上，莫奈沒有完全放棄形體和造型的創(chuàng)新，他的一幅2米高的肖像畫受到好評。這幅畫的題目是《卡米耶》(有時也被稱作《綠裙子》)，畫的是他的伴侶卡米耶?冬西厄，現(xiàn)藏于德國布萊梅藝術(shù)博物館。

 

 

《巴黎蒙特戈依街道：1878年6月30日節(jié)日》
克勞德?莫奈/1878
油畫/81×50.5cm

    繼第一次畫展遭受財務(wù)虧損之后，1875年3月24日在杜朗－盧埃爾畫廊舉辦的73幅油畫(其中20幅莫奈的作品)拍賣會又遭到重挫，莫奈的生活因此陷入困境。但這并沒有影響他繼續(xù)參展的熱情：他的18幅作品參加了1876年4月的第二次畫展，他的30幅作品又參加了1877年4月的第三次畫展。在介紹這些畫展的說明書上，人們可以看到向他提供幫助的收藏家的名字：畫家居斯塔夫?卡耶博特、歌劇演員讓－巴提斯特?富爾和商人艾內(nèi)斯特?霍舍戴等。報刊上發(fā)表了40多篇有關(guān)第三次畫展的文章。在這些文章里，過激的語言沒有了，正如一篇未署真名的文章所說的那樣：“最初幾年的熱情讓位于一般的好奇，沒有蔑視和不屑一顧，只有強(qiáng)烈的興趣，人們保持冷靜、審慎、理智、不受干擾和獨立思考的態(tài)度?！蹦魏退耐须m然不再受到評論界的猛烈抨擊，但他們畫作的銷售情況仍未見起色，尚不足以使他們擺脫經(jīng)濟(jì)困境。1878年1月，莫奈被迫離開阿爾讓特依，重新回到巴黎。他的妻子卡米耶于3月17日生下他們的第二個兒子米歇爾。分娩后，她一直沒有能從疲勞和憂慮中徹底恢復(fù)過來。莫奈后來在給朋友們的信中常常談起他對妻子健康狀況的擔(dān)憂。

　　幾個月以后，為了減少開支，為了讓妻子有一個較好的休息地方，同時也為了尋找新的創(chuàng)作題材，莫奈決定搬到首都以北靠近蓬圖瓦茲的維特依村去居住。1878年5月，世界博覽會在巴黎開幕。同年6月30日，全城到處張燈結(jié)彩，舉行各種慶?；顒印Ｄ卧陔x開巴黎前，還有時間來欣賞這座美麗的城市。在博覽會臨時搭建的展館中，各種新產(chǎn)品令人目不暇接，各參展國都想借此機(jī)會來顯示其經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)方面的成就。也許是為了表達(dá)對共和國的敬意或者僅僅是出于藝術(shù)沖動，莫奈創(chuàng)作了兩幅畫，以此紀(jì)念這一盛事：其中一幅就是這次展出的《蒙特戈依街道》，另一幅則是保存在魯昂藝術(shù)博物館的《圣德尼大街》。畫中熙熙攘攘的熱鬧場景使人不禁想起他早在1873年創(chuàng)作的《卡普西納林陰大道》。該畫曾在首屆印象派畫展上展出過，它應(yīng)該就是現(xiàn)在由莫斯科普希金博物館收藏的那一幅?！睹商馗暌澜值馈愤@幅畫中，在燦爛陽光下高高飄揚(yáng)的紅藍(lán)白三色旗使圖中的基礎(chǔ)對角線顯得不那么死板。筆觸顫動的感覺在這里達(dá)到登峰造極的地步，主題在絢麗的色彩后面幾乎同時分解和重新組合。

　　就在莫奈潛心創(chuàng)作的時候，評論家戴奧多爾?杜雷出版了他的第一本關(guān)于莫奈的書：《印象派畫家克勞德?莫奈》。他把莫奈看成是所謂的“新繪畫”的領(lǐng)軍人物?！靶吕L畫”是路易?愛德蒙?杜蘭迪于1876年出版的刊物名稱。杜雷在書中給莫奈的“新繪畫”運動下了個合乎規(guī)定的定義，后面他完全可以再對我們這幅畫也作個評價。他是這樣寫的：“克勞德?莫奈成功地把稍縱即逝的印象固定在畫布上，而在他之前的畫家們不是忽視這種瞬間即逝的印象，就是認(rèn)為根本無法用筆墨來表現(xiàn)。海水和河水的千姿百態(tài)，云層中光線的千變?nèi)f化，花朵鮮艷奪目的色彩，熾烈陽光下樹葉五彩繽紛的折射――這一切都被他抓住，并真實地表現(xiàn)出來。莫奈在畫風(fēng)景時，不但畫其靜止和常態(tài)的一面，而且也畫它在光線作用下所顯露的轉(zhuǎn)瞬即逝的一面，從而給人以強(qiáng)烈的和震撼心靈的視覺感受?！?