室內(nèi)歌劇（廣播歌劇與電視歌?。?

由于歌劇故事越來(lái)越壯闊，舞臺(tái)布景越來(lái)越豪華，使得第一次世界大戰(zhàn)前后的歐洲歌劇越來(lái)越陷入危機(jī)。演出劇團(tuán)不得不要求作曲家為他們寫些成本較低的由少數(shù)演員、較小樂(lè)隊(duì)演出的作品――即室內(nèi)歌劇。這類以室內(nèi)小場(chǎng)景為特色的歌劇多為獨(dú)幕，全部角色不超過(guò)五六個(gè)，有時(shí)以室內(nèi)樂(lè)隊(duì)伴奏。

人們都知道，最初佩里的《達(dá)芙妮》也屬室內(nèi)歌劇性質(zhì)，作曲家們將室內(nèi)歌劇作為歌劇中頗具抒情意味的形式加以運(yùn)用。著名作品有拉威爾的《西班牙時(shí)鐘》、魏爾的《馬哈戈尼》，以及本杰明?布瑞頓的《阿爾貝?海林》、《仲夏夜之夢(mèng)》、《旋螺絲》等。

旋螺絲劇情：該劇在敘述兩位孤兒受難的故事，他們飽受兩個(gè)惡魔――一位已死的馬車夫及一位故世的保姆的折磨、驚擾與迫害。1954年 9月14日在意大利威尼斯歌劇院首次公演。雖然是部小歌劇卻也得到了聽(tīng)眾的認(rèn)可。

由于演出條件的限制，這類作品的規(guī)模以小取勝。美國(guó)作曲家梅諾蒂1947年寫的《電話》中，全劇只有兩個(gè)人物，從頭至尾就是這兩人在通話。

廣播歌?。?/STRONG>

隨著廣播、電視文化形成后更促進(jìn)了室內(nèi)歌劇的發(fā)展。通過(guò)廣播、電視轉(zhuǎn)播歌劇的演出來(lái)推廣普及歌劇已成為可能，由此便產(chǎn)生了“廣播歌劇”和“電視歌劇”。

1910年1月13日，美國(guó)戴弗雷斯特?zé)o線電話公司轉(zhuǎn)播的紐約大都會(huì)歌劇的演出，是世界上最早用無(wú)線電廣播的歌劇。這次演出的歌劇有馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》和列昂卡瓦洛的《丑角》。后來(lái)美國(guó)作曲家梅諾蒂也專為這些面對(duì)千家萬(wàn)戶的媒體寫了廣播歌劇《小偷和老處女》1939年4月22日，由美國(guó)國(guó)家廣播公司交響樂(lè)團(tuán)首次演出。

《老處女與小偷》大意：托德(Told)是位老處女，她歡迎一位老游民到她家長(zhǎng)住，而且慷慨地招待他，揮金如土毫不吝惜。但老游民貪饜不足。為了應(yīng)付他永不滿足的需要，老處女不得不出于偷竊一途。鄰居們都懷疑是那老游民所做，于是托德勸他逃走。但老游民自認(rèn)清白，堅(jiān)持不愿離開(kāi)。不料托德在行竊時(shí)被老游民察覺(jué)，竟以怨報(bào)德，把她扭送警察局。最后老處女向警察坦白陳述了自己的所為，在老處女關(guān)進(jìn)監(jiān)獄之后，那老游民便收拾一切可攜帶的東西，逃之夭夭了。

1934年7月6日，英國(guó)廣播公司也在電視節(jié)目中播放了由赫德?tīng)?奈休和薩拉，菲夏主演、西利爾?史密斯的鋼琴和三管組成的樂(lè)隊(duì)伴奏的歌劇《卡門》，播放時(shí)間為45分鐘。

電視歌?。?/STRONG>

電視歌劇的主要優(yōu)點(diǎn)是深入群眾，使歌劇得以推廣和普及。1937年，英國(guó)在電視節(jié)目中播放了約翰?布洛的歌劇《維納斯與阿多尼斯》。1941年，美國(guó)也在電視節(jié)目中播放了列昂卡瓦洛的歌劇《丑角》。

德國(guó)電視臺(tái)在播放奧地利作曲家貝爾格的歌劇《沃采克》時(shí)，一個(gè)晚上收看的人數(shù)，比這部歌劇自1925年在柏林首演以來(lái)，在劇院演出時(shí)觀眾的累計(jì)人數(shù)還要多。

英國(guó)第一部專門供電視播放的歌劇《運(yùn)輸中的愛(ài)情》于1955年問(wèn)世。這部歌劇由理查?阿內(nèi)爾所作。此外還有布利斯所作的《托比亞斯與天使》和布里頓的《歐文?溫格雷夫》?！稓W文?溫格雷夫》是迄今為止最重要的一部電視歌劇。

1973年，澳大利亞電視臺(tái)轉(zhuǎn)播普羅科菲耶夫的歌劇《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》時(shí)，全世界都仿佛參加了悉尼歌劇院的開(kāi)幕式，這充分顯示了電視歌劇的魅力及其影響。