?光圈、攝距與焦距對(duì)景深的影響

　　光圈與景深成反比。光圈大、景深??；光圈小，景深大。例如f16的景深大于f2。

　　攝距與景深成正比。攝距遠(yuǎn)，景深大；攝距近，景深小。例如聚焦于10米的景深大于聚焦于1米的景深。

　　念頭焦距一景深成反比。鏡頭焦距長(zhǎng)，景深小，鏡頭焦距短，景深大。例如焦距100mm的鏡頭其景深效果小于焦距28mm的鏡頭。

　　?運(yùn)用景深的三條要點(diǎn)

　　除了光圈、攝距、焦距影響景深大小外，攝影者對(duì)模糊圈的要求，即可允許的模糊圈大小，對(duì)景深大小也密切相關(guān)?？稍试S的模糊圈較大小，對(duì)景深大小也密切相關(guān)?？稍试S的模糊圈較大時(shí)，如采用接觸印相或小倍率放大制取照片，景深就大些；可允許的模糊圈較小時(shí)，如采用高倍率放大制取照片時(shí)，景深就小些。

　　光圈、攝距、鏡頭焦距以及可允許模糊圈大小對(duì)景深影響的規(guī)律，均是相對(duì)而言的，即這四個(gè)因素在其中三個(gè)因素相同時(shí)，另一因素對(duì)景深大小的影響規(guī)律成立。否則這些“規(guī)律”就不一定成立。例如，鏡頭焦距75mm對(duì)焦在2米處，f16的景深是1.5--3.1米，而對(duì)焦在5米處，f11的景深為3--11米。光圈小的(f16)景深是1.6米，而光圈大的(f11)的景深則是8米了，這是由于攝距不一所至。

　　攝距與景深成正比的規(guī)律還有一個(gè)前提，這就是攝距在超焦點(diǎn)距離以?xún)?nèi)。如果攝距超出了超焦點(diǎn)距離，那第，攝距越遠(yuǎn)，景深不是越大，而是越小，與原規(guī)律相反了。

四、最小景深與最大景深

　　對(duì)景深的控制是攝影的主要技術(shù)之一，運(yùn)用這種控制，我們可以縮小景深，僅僅清晰地表現(xiàn)重要的物體而使其突出，讓不需要的物體虛糊而被隱去；我們也可以擴(kuò)大景深，使所有的被攝體在陣面上都清晰地展現(xiàn)，表現(xiàn)出它們的每一處細(xì)節(jié)。盡可能采用最小景深或最大景深的調(diào)節(jié)，能增強(qiáng)上述效果。這也是對(duì)景深的兩種最主要的應(yīng)用。

　　?獲取最小景深

　　在一幅照片上，小景深效果能使環(huán)境虛糊、主體清楚，這是突出主體的有效方法之一。景深越小，這種環(huán)境虛糊也就越強(qiáng)烈，主體也就更突出。攝影上又稱(chēng)這種小景深技術(shù)為“選擇性聚焦”。景深越小，聚焦的選擇性也就越強(qiáng)烈。

　　在拍攝中，欲取最小景深的最簡(jiǎn)單的方法是使用最大光圈。如果由于光線(xiàn)太亮，使用最大光圈配合相機(jī)上的最快速度，曝光仍然過(guò)度的話(huà)，解決的方法之一是使用“灰色濾鏡”(參見(jiàn)第七章第三節(jié))；方法之二是換用片速低一些的膠卷。除了使用最大光圈外，縮短攝距和換用焦距更長(zhǎng)的鏡頭也能減小景深，但要注意攝距太近會(huì)使前后景物的透視過(guò)于強(qiáng)烈而導(dǎo)致失真感。

　　在不影響構(gòu)圖效果的前提下，采用“最大光圈＋盡可能縮短的攝距＋長(zhǎng)焦距鏡頭”能獲取最小景深的效果。

　　?獲取最大景深

　　要想使所有的被攝景物在畫(huà)面上都能較為清晰地現(xiàn)現(xiàn)，則需要盡可能大的景深，景深越大，被攝景物的清晰度也就越高。欲取最大景深的最簡(jiǎn)易的方法就是縮小光圈，盡可能使用相機(jī)上的最小光圈。如果光線(xiàn)太暗，當(dāng)使用最小光圈時(shí)，相應(yīng)的快門(mén)速度太慢，以至無(wú)法手持相機(jī)拍攝時(shí)，解決的方法之一是使用三腳架或類(lèi)似的支撐物；方法之二是換用片速更高的膠卷；對(duì)于室內(nèi)的拍攝，也可增強(qiáng)照明。

　　除了縮小光圈可增大景深外，增大攝距或換用焦距更短的鏡頭也能增大景深。但是注意增大攝距時(shí)，成像也相應(yīng)減小，換用短焦距鏡頭時(shí)，視角也相應(yīng)擴(kuò)大了。

　　在不影響構(gòu)圖效果的前提下，采用“最小光圈＋最短焦距鏡頭＋超焦距聚焦”能獲取最大景深效果。