“雖然從某種角度講一幅照片只是顯示了我們用眼睛所看到的景象，但在另一方面它所表現(xiàn)的內(nèi)涵卻不是用眼睛就能看到的?！倍嗔_西亞?蘭格（Dorothea Lange）

　　在前面的文章中，我介紹了對風(fēng)景進(jìn)行分析的方法，也討論了計劃和準(zhǔn)備工作的重要性，在這里，我將進(jìn)一步討論如何利用這些風(fēng)景要素及其特質(zhì)并將其轉(zhuǎn)化為成功的構(gòu)圖。這里我小心地使用了“成功”一詞，這里只是指在旁觀者眼中最基本的成功構(gòu)圖。我在這里獻(xiàn)給大家的是我自己學(xué)過的一些課程，希望能給大家一些幫助，找到自己的成功之路，表達(dá)自己的構(gòu)想。

　　下面的部分更多地側(cè)重于攝影技術(shù)方面，但既不是針對老資格的攝影師，也不是初學(xué)者的必修課，這里主要是討論運(yùn)用一些基本知識進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)圖，也可能是針對另一種攝影的風(fēng)格，大自然的真實記錄。

　　六、怎樣才是成功的構(gòu)圖？

　　“現(xiàn)實中有很豐富的攝影素材，這要求我們必須對某一場景中的素材進(jìn)行必要的取舍，即簡化，問題是我們總能剔除應(yīng)該舍棄的部分嗎？當(dāng)我們在拍攝時我們必須很清楚我們的目的，有時候我們已經(jīng)感覺拍到了佳作，但我們還要繼續(xù)拍攝。我們必須避免那種沒有很好的思考，“咔嚓”一聲拍完走人的浮噪，結(jié)果是廢片一大堆，那只能使我們的記憶混亂，渾渾噩噩。”――布勒松（Henri Cartier ? Bresson）

　　讓我們從學(xué)習(xí)構(gòu)圖的概念開始，構(gòu)圖是藝術(shù)家對一幅景象的詮譯，是他/她對這一景象產(chǎn)生興趣受之鼓舞并想把它傳達(dá)給觀眾的一種方式。構(gòu)圖是一個整體――是一種通過巧妙安排能夠使觀眾產(chǎn)生反響的景象元素的組合。因此，判斷一幅構(gòu)圖是否成功的第一個準(zhǔn)則是它有沒有表達(dá)出作者的意圖并導(dǎo)致了情感的反響，更進(jìn)一步的標(biāo)準(zhǔn)是那種情感反應(yīng)是否正是作者意圖所在。

　　一幅照片，不論其大小、版式（橫幅還是豎幅）、所用設(shè)備及技術(shù)，都是一個場景的一部分并且是從諸多景象中分離出來的，從這一點來看，照片就是一個獨立構(gòu)圖的整體，若這種畫面被從原來的場景中分離出來后增加了視覺沖擊力，那么這就是成功的構(gòu)圖，如果并不吸引人，便不能算是成功。因此成功構(gòu)圖的第二個標(biāo)準(zhǔn)在于其作為自身獨特風(fēng)格的整體是否具有吸引人的能力，成功的構(gòu)圖不需要用文字說明它是從哪個場景中分離出來的。

　　接下來讓我們來談?wù)労喕?，正如安塞?亞當(dāng)斯（Ansel Adams）所說：“一幅照片通常只是被觀看，而很少被深入觀察?！币坏┠承┳罡挥腥の缎缘木拔镌乇淮_定，那就要考慮在構(gòu)圖中如何安排它們，構(gòu)圖必需盡可能簡化以使觀者能夠第一眼就把目光指向作者想要他們看的或者是想要他們體驗的事物。請注意，構(gòu)圖的簡化并不是指只能包含盡量少的景物元素，而是指盡可能減少分散注意力的事物，例如：一幅畫面可能包含這樣一個被攝主體，其背景是一片幾百棵樹的林子，只要樹木的形態(tài)是統(tǒng)一的，便不會分散對主體的注意力，構(gòu)圖中的元素必須相互襯托加強(qiáng)，或者最最起碼不能相互干擾，一定不能是相互分散注意力。

　　簡化概念的一個延伸――重心，若構(gòu)圖中包含許多個具有不同特征的元素，觀者看圖時并不一定是對各個元素逐個掃視，而是被這些元素及其特質(zhì)（如線條、曲線、色彩、色調(diào)等等）引導(dǎo)至一個或幾個最具吸引力的趣味中心。成功的攝影師會在其畫面構(gòu)圖中確定一個隱含的重心并用它來加強(qiáng)畫面的視覺沖擊力。

　　七、指導(dǎo)方針、規(guī)則和技巧

　　“沒有好的規(guī)則，只有好的照片?！报D―安塞爾?亞當(dāng)斯（Ansel Adams）

　　幾十年來，人們曾多次嘗試尋找一種美學(xué)的通用標(biāo)準(zhǔn)，從“黃金分割”到“風(fēng)水”，從質(zhì)數(shù)到非波納契數(shù)列（一種整數(shù)數(shù)列，其中每數(shù)等于前面兩數(shù)之和），對于成功的畫面構(gòu)圖來說并沒有固定的速成的規(guī)則，而我們所能擁有的只是指導(dǎo)方針和拍攝技術(shù)，這些能提高成功的可能性，運(yùn)用構(gòu)圖規(guī)則來幫助你在大量實拍的照片中選取較成功構(gòu)圖，并依靠拍攝者多年的實踐經(jīng)驗。

　　被最廣泛地應(yīng)用的指導(dǎo)方針便是“三分法則”，按照這一法則，被安排在3X3格子（九宮格）交叉點上的景物元素能使畫面表現(xiàn)得較為有力，并對確定畫面的重心很有幫助。

　　另一種常用的技巧是“引導(dǎo)線”，在畫面中確定一條引導(dǎo)線指向畫面的趣味中心。當(dāng)用斜線/對角線作為引導(dǎo)線時可增加畫面的縱深感并使畫面更為有力，普通的實踐是讓這些引導(dǎo)線與畫框交叉，交叉于一角更為適宜，這樣可使它們一眼可見。（譯者注：但有些畫家認(rèn)為美術(shù)構(gòu)圖忌交叉線始于邊角。）

　　上圖這幅照片對我來說非常成功，太陽的位置與“三分法則”相符，樹影形成的斜線直指太陽，沒有這些引導(dǎo)線，上部的許多樹木將使畫面構(gòu)圖顯得混亂并分散觀者的注意力。