扯四門是京劇表演中表現(xiàn)行路的一種常用的程式。您看《武家坡》的薛平貴一出場(chǎng)，邊唱邊走，表示他從西涼國(guó)走到了武家坡前。這可不能亂走。從臺(tái)簾里唱第一句，出場(chǎng)后到臺(tái)中心偏上場(chǎng)門(從觀眾席看即舞臺(tái)的左邊)的一邊，也就是稱為九龍口的地方唱第二句；到臺(tái)口中央唱第三句；到上場(chǎng)門一側(cè)的臺(tái)口唱第四句；回到臺(tái)中央唱第五句；到下場(chǎng)門臺(tái)口(即舞臺(tái)的右邊)唱第六句；再回到臺(tái)中央的臺(tái)口，從第七句唱到完。所謂扯四門，就是從第三句到第七句要由中到左，由左到中，再由中到右，由右到中變換四個(gè)位置。這是一個(gè)人扯四門，如《雪杯緣》的付氏有義子莫祿跟隨；《借趙云》的劉備有兩個(gè)旗牌跟隨；《借東風(fēng)》的諸葛亮有四或八個(gè)云童跟隨(指原富連成演法)；《法門寺》趙廉在押解人犯時(shí)的唱段有四衙役和眾多犯人跟隨；《戰(zhàn)太平》的花云和《鎖五龍》的單雄信各有四個(gè)刀斧手跟隨；《打龍袍》的李太后回朝有大小太監(jiān)跟隨。他們?cè)诔端拈T時(shí)，演唱的演員在中間唱，跟隨者要按站門分列兩邊，演唱者往上場(chǎng)門臺(tái)口走，跟隨者則轉(zhuǎn)向下場(chǎng)門，但原站門的位置，方向變，隊(duì)形不變，這樣跟隨者轉(zhuǎn)四次正好一周，回歸原位，等于站門換了四個(gè)地方，這也就是所以稱為扯四門的原因。