“三一律”是戲劇的專有名詞，也可稱為“三整一律”。它是歐洲古典主義戲劇創(chuàng)作恪守的規(guī)則。它規(guī)定每個(gè)劇只能是單一的故事情節(jié)，事情發(fā)生在一個(gè)地點(diǎn)并于一天之內(nèi)完成。文藝復(fù)興時(shí)期，意大利學(xué)者卡斯特維特羅在詳細(xì)地闡述了古代戲劇理論的同時(shí)，提出了“一個(gè)事件、一個(gè)整天、一個(gè)地點(diǎn)”的主張。因而確定了“三一律”的法則，并影響至17世紀(jì)的古典主義戲劇。在當(dāng)時(shí)，“三一律”有利于劇作情節(jié)結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)練集中。17世紀(jì)，法國(guó)人波瓦特在他的《詩(shī)的藝術(shù)》中提到悲劇創(chuàng)作時(shí)指出：悲劇是對(duì)一種事物的摹仿，具有潛移默化的作用。它要有熱情，在人們心中激起畏懼與憐憫的情感，而不是賣弄修辭技巧，大發(fā)枯燥冰冷的議論。它應(yīng)該及早點(diǎn)題，不要糾纏費(fèi)解，拖拖拉拉。它只應(yīng)表現(xiàn)一個(gè)故事，并在一個(gè)固定的地點(diǎn)和一天時(shí)間內(nèi)完成。這就是古典主義戲劇創(chuàng)作法則最主要的內(nèi)容之一的“三一律”。這一條法則是古典主義戲劇創(chuàng)作的金科玉律，然而它的影響卻不限于古典主義作家。

自從古典主義確立以后，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)也遵循著“三一律”的創(chuàng)作法則。如法國(guó)的劇場(chǎng)、舞臺(tái)上設(shè)置了不變的宮廷布景：時(shí)間力求一致，幕與幕之間的時(shí)間距離則運(yùn)用不同的燈光表現(xiàn)出來(lái)。

18世紀(jì)以后，“三一律”受到了浪漫主義的沖擊，法則逐漸被打破了。