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| 在中國幾千年書法史上，涌現(xiàn)了許許多多的書法家，晉代的王羲之，唐代的歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)和宋代的蘇軾是其中影響較大的五位大書法家。 王羲之（321-379）字逸少，山東臨沂人。他七歲開始跟隨衛(wèi)夫人學(xué)習(xí)書法，以后游歷名山大川，廣集秦漢諸家書法之大成，形成了一種平和自然、奇逸豪放、含蓄有味的獨(dú)特風(fēng)格，開創(chuàng)了妍美流便的一代新書風(fēng)?！短m亭集序》是他的代表作。王羲之在書法的發(fā)展進(jìn)程中，有著承前啟后的作用，歷來被譽(yù)為“書圣”。 歐陽詢（557-641）字信本，湖南長沙人。他早年的書法，深得王羲之的筆意，代表作《九成宮醴泉銘》，很有王羲之楷書的風(fēng)味。歐陽詢還廣泛地學(xué)習(xí)北朝碑刻，同時(shí)吸取唐朝其他書家的長處，融會(huì)貫通，從而形成了剛健險(xiǎn)勁、法度森嚴(yán)的獨(dú)特風(fēng)格，世稱“歐體”。歐體的最大特點(diǎn)是“險(xiǎn)勁”，同時(shí)在險(xiǎn)勁中求其平穩(wěn)。好比懸崖峭壁上的高樓大廈，看來非常驚險(xiǎn)，卻筑得平穩(wěn)堅(jiān)固。 唐代另一位大書法家是顏真卿（709-785），京兆萬年（今陜西西安）人。他的書法剛健有力，氣勢雄健，充分顯示出一種不為魏晉書法所拘束的大但創(chuàng)新精神，這在唐代書法家中是前所未有的。 他的書法有一種端莊厚重、樸質(zhì)博大之美，呈現(xiàn)出一種雍容大方、開闊雄壯的氣概。 顏真卿的書法，在魏晉之后開辟了一種新的境界，代表了唐代書法的第二次高峰，更加豐富了中國書法藝術(shù)，對(duì)后世產(chǎn)生了極大的影響。他的著名碑帖有《多寶塔感應(yīng)碑》、《麻姑仙壇記》、《顏氏家廟碑》、《顏勤禮碑》、《爭座位》、《祭侄文摘》等。 唐代與顏真卿齊名的書法家是陜西耀縣人柳公權(quán)（778-865）。他也是唐朝書法第二次高峰的代表人物。王羲之的書法對(duì)柳公權(quán)早年影響很大，但柳公權(quán)也十分注重吸收隋唐以來的書法成就，從而逐漸創(chuàng)造出自己的健勁清瘦的風(fēng)格。他的書法中，吸收顏體的成分較多，在用筆上強(qiáng)調(diào)骨力的美，但又有秀麗的韻味，在結(jié)構(gòu)上講究工巧嚴(yán)密，但又不失開闊自然的特點(diǎn)。柳體與顏體相比，柳體在秀麗中見雄壯，而顏體則在雄壯中見秀麗，各具不同的特色，所以素有“顏筋柳骨”之稱。柳公杈的著名碑帖有：《玄秘塔》、《神策軍碑》等。 宋代的楷書雖比不下唐代，但行草還是出現(xiàn)了一種新的局面。俗話說：書法“晉尚韻、唐尚法、宋尚意”。宋代書法的“尚意”，講求意態(tài)，注重個(gè)人思想感情的表達(dá)。蘇軾，正是這樣一位書法家。 蘇軾（1036-1101）字子瞻，號(hào)東坡居士，四川眉山人，他學(xué)識(shí)淵博，既是文學(xué)家又是書畫家。他一生中最喜寫字，幾乎見到筆、紙就要寫，但又從來不喜歡別人向他求字。早年他對(duì)金石碑刻十分留心，晚年對(duì)顏真卿的書法特別推崇。但他自己的書法不專宗一家，而是在繼承多家成就的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出自己沉著、蒼勁、豪放的書法風(fēng)格，達(dá)到了既不同于魏晉，也不同于唐代的美的境界。 蘇軾認(rèn)為“書無常法”，但不是沒法可尋，而是不死守前人章法。他還主張要有見識(shí)，學(xué)識(shí)豐富，書法才有進(jìn)益，否則會(huì)徒勞無功。他有句名言：“退筆成山未足珍，讀書萬卷始通神”。意思是說：學(xué)習(xí)書法而無學(xué)識(shí)見解，專門摹仿，即使下的功夫再大，也不過徒有形式；只有讀書萬卷，心胸開闊，下筆才有神韻。蘇軾的著名碑帖有：《寒食詩》、《赤壁賦》、《中山松醪賦》、《洞庭春色賦》等。 | |
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