弗里茨  (1879-1949年)

    埃米爾-奧東?弗里茨（Emile-Othon Friesz）出生于法國(guó)勒阿佛爾，逝于巴黎。
    弗里茨早年就學(xué)于故鄉(xiāng)的美術(shù)學(xué)校，師從于一位崇拜普桑和柯羅的老師。20歲時(shí)來(lái)到巴黎入博納畫(huà)室，因他不滿學(xué)院主義而離開(kāi)美術(shù)學(xué)院，后來(lái)積極投身于野獸派的藝術(shù)活動(dòng)。他陶醉于色彩，迷戀曲線，具有反對(duì)矯揉造作和故弄風(fēng)雅的個(gè)性。可是在1908年與野獸派畫(huà)家分道揚(yáng)鑣時(shí)，弗里茨又回到了早年老師教導(dǎo)的傳統(tǒng)上來(lái)了，重新看到邏輯性的構(gòu)圖、體積感和分面的效能。33歲的弗里茨創(chuàng)辦了一家畫(huà)院，自己從事教學(xué)，從此脫離了現(xiàn)代藝術(shù)，他運(yùn)用精湛的藝術(shù)技巧，簡(jiǎn)潔的筆法從事創(chuàng)作。
    《費(fèi)爾南?弗勒雷像》是一幅令人贊嘆的肖像畫(huà)，他以強(qiáng)烈的色彩、果斷而有力的筆觸塑造了一位富有才能和激情的詩(shī)人形象。畫(huà)風(fēng)具有塞尚的傳統(tǒng)。

費(fèi)爾南?弗勒雷像，1907 年，73x60cm，布 油彩，巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心，埃米爾-奧東?弗里茨 

德朗  (1880-1954年)

    安德烈?德朗（André Derain）出生于法國(guó)沙東，逝于加爾什。他和弗拉芒克共用一間畫(huà)室，19歲時(shí)結(jié)識(shí)馬蒂斯，1905年和馬蒂斯在法國(guó)南部一帶旅行作畫(huà)，深受馬蒂斯影響，是野獸派的先驅(qū)者。德朗首先發(fā)現(xiàn)黑人藝術(shù)，認(rèn)識(shí)到民間藝術(shù)的豐富和想像的濃郁；他還發(fā)現(xiàn)原始藝術(shù)、龐貝繪畫(huà)、中世紀(jì)哥特藝術(shù)和文藝復(fù)興初期大師們藝術(shù)的奧秘。他研究了古人藝術(shù)創(chuàng)造的秘訣，重新踏上他們所走過(guò)的路，運(yùn)用傳統(tǒng)創(chuàng)造現(xiàn)代藝術(shù)。大自然是他創(chuàng)作靈感的源泉，博物館中歷代大師之作是他創(chuàng)作的模特。
    德朗早期的作品使用的是分段色塊、快速的曲線和生硬的顏色，手法并不粗野，筆下的線條還算典雅，色彩也還和諧。他所采用的主要顏色是綠色、藍(lán)色、以及從玫瑰紅到深紫的所有紫色。在他的畫(huà)中看不到相撞的筆觸，看到的是精湛技巧的比例、色彩關(guān)系，不相混雜的色塊線條，果斷肯定不含糊。在創(chuàng)作中他主張秩序、樸實(shí)、有條不紊。在他的藝術(shù)思想和創(chuàng)作中堆積了過(guò)多的回憶，匯聚了過(guò)多的思想。阿波利奈爾在1916年對(duì)他的評(píng)價(jià)是：“德朗狂熱地研究大師們的作品，他臨摹他們的畫(huà)，表明他十分想要了解他們。同時(shí)，他以無(wú)與倫比的勇敢，超越了當(dāng)代藝術(shù)認(rèn)為最大膽的一切舉動(dòng)，從而簡(jiǎn)練、清新地重獲藝術(shù)原則，并從中發(fā)現(xiàn)其規(guī)律。”世人對(duì)他的評(píng)價(jià)不一，有人說(shuō)他是“法國(guó)在世的最偉大的畫(huà)家”。

科利烏爾的山，1905 年，81.3x100.3cm，布油彩，華盛頓國(guó)家美術(shù)館，安德烈?德朗

老樹(shù)，1905 年，41x33cm，布 油彩，巴黎 蓬皮杜藝術(shù)中心，安德烈?德朗

《兩艘駁船》

    德朗想把凡?高、高更、塞尚的因素與印象主義、新印象主義因素融匯貫通于自己的創(chuàng)作中，這使他的野獸主義帶有明顯的折衷成分。在這幅畫(huà)中畫(huà)家賦予了色彩以獨(dú)立的地位，明亮的紅、黃、藍(lán)、綠等色彩構(gòu)成了強(qiáng)烈而和諧的對(duì)比。畫(huà)中色彩具有爆炸的耀眼光芒，令觀者振奮。但是他的藝術(shù)表現(xiàn)、空間處理和造型并沒(méi)有脫離古典法則，色調(diào)也類(lèi)似新印象主義，看得出畫(huà)家想把傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合在一起的愿望。

兩艘駁船，1906 年，80x97.5cm ，布 油彩，巴黎 蓬皮杜藝術(shù)中心，安德烈?德朗