第三部分 粉紅色時(shí)期

16、畢加索的詩(shī)人朋友

1904-1907年，畢加索的粉紅色時(shí)期

    1904年，畢加索在和費(fèi)爾南德熱戀的時(shí)期繪畫(huà)熱情高漲，創(chuàng)作了一批以土黃色和淡粉色為基調(diào)的作品，畫(huà)中人物散發(fā)出溫婉的氣質(zhì)和不堪一擊的脆弱。

    這一年，畢加索以歡快的心情創(chuàng)作了《演員》。在這幅畫(huà)中藍(lán)色和其他暗色悄然消失，玫瑰紅和粉紅色控制了畫(huà)面。這種顏色在其后的創(chuàng)作《坐著的裸女》中也繼承著而且更加明朗。生活平靜、祥和，作品亦從憂郁轉(zhuǎn)向清新、寧?kù)o。

    畢加索的畫(huà)室奇亂無(wú)比，有著麻布和煤油的氣味。煤油可點(diǎn)燈，也充當(dāng)顏料的潤(rùn)和劑。十幾卷畫(huà)布堆在墻邊，完成的作品則散落在畫(huà)架底下的地上。畫(huà)架堆積著各色顏料和大小不一的畫(huà)筆，還有一些瓶瓶罐罐、抹布與白鐵盒。

    此外，也看得到書(shū)籍、稀奇古怪玩意兒、一根辛辛管，擺得亂七八糟的舊物，幾只養(yǎng)在抽屜中的白鼠，還有一些他喜歡的顏色干燥花……總之，是一團(tuán)可想像的紊亂，但對(duì)畫(huà)家又是絕對(duì)必要且不能舍棄的。畢加索一生都生活在一種紊亂的狀態(tài)中。對(duì)他而言，相較于井然有序的世界，混沌天地仿佛才是孕育意念和創(chuàng)作最豐沃的土壤。無(wú)序就是他專有的秩序。事物所在的位置，依其當(dāng)時(shí)的需求來(lái)定;若按照外面的原則，反而顯得勉強(qiáng)不自然，思緒也像被凍結(jié)了起來(lái)。

    創(chuàng)作需要獨(dú)處，而他又需要朋友。他愛(ài)詩(shī)，他有許多詩(shī)人朋友。1904年秋天，在圣拉扎爾火車站附近一家酒吧中結(jié)識(shí)了才華橫溢的波蘭意大利混血兒詩(shī)人科斯特羅維特斯基，他后來(lái)加入法籍，更名為阿波利奈爾。

    畢加索與詩(shī)人雅里、維爾德拉克、馬克•奧朗等交情也很好，文人們經(jīng)常在畢加索的畫(huà)室里高談闊論。

    畢加索喜歡和他的藝術(shù)家朋友們一起聚會(huì)，或者品嘗美味的佳肴，品嘗咖啡長(zhǎng)聊談心。如果沒(méi)錢付飯費(fèi)，他們便會(huì)拿畫(huà)來(lái)作抵押。他們常去的餐廳就有畢加索的作品，作品與餐館同名。

    畢加索最愛(ài)與人談天說(shuō)地。在街頭、在露天咖啡館偶然的不期而遇，與人心神交會(huì)。相對(duì)地，他厭惡不懂欣賞繪畫(huà)，卻專門問(wèn)無(wú)聊愚蠢問(wèn)題的人。有一次，三名德國(guó)年輕人請(qǐng)教其“美學(xué)理論”，畢加索卻半開(kāi)玩笑地從口袋中掏出一把手槍對(duì)空嗚放三聲，三人當(dāng)場(chǎng)就嚇得跑掉了。

    雕刻家迪里奧、于格和畫(huà)家卡納爾斯及詩(shī)人雅各布都是畢加索肝膽相照的知己。好友們離開(kāi)畫(huà)室時(shí)，總會(huì)帶走幾幅素描，買來(lái)籌措畢加索的生活費(fèi)。眼見(jiàn)畫(huà)作被帶走，他猶受切膚之痛。但不愿拜訪畫(huà)商賣畫(huà)，寧可把畫(huà)送人的畢加索，根本不可能為畫(huà)與人家討價(jià)還價(jià)。

    1904年的春季，畢加索在巴黎豪斯曼大街的瑟魯利耶畫(huà)廊舉辦了展覽，展出了這一時(shí)期的３０多幅油畫(huà)作品和若干素描手稿。風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，得到了更大的成功，吸引了許多畫(huà)商和顧客。其中不乏一些有經(jīng)濟(jì)能力的收藏家，畢加索的畫(huà)作開(kāi)始受到了注目。


17、畢加索與吉德魯?shù)?bull;斯坦因

《坐著的裸女》

《站在球上的少女》1905

    一對(duì)美國(guó)兄妹，首次參觀他的畫(huà)室，激賞驚嘆之余，一口氣以800法郎買下現(xiàn)場(chǎng)的畫(huà)作。畢加索由此認(rèn)識(shí)這對(duì)美國(guó)姐弟畫(huà)商――吉德魯?shù)?bull;斯坦因和列翁•斯坦因。他們收購(gòu)畢加索的畫(huà)速度驚人。1906年，畫(huà)商費(fèi)拉以2000法郎收購(gòu)粉紅色時(shí)期的大部分創(chuàng)作。1906年，美國(guó)作家吉德魯?shù)?bull;斯坦因與畢加索相識(shí)、相知。他為女作家繪制了一幅肖像畫(huà)，這幅作品持續(xù)了很久，并經(jīng)多次修改。

    金錢不是衡量藝術(shù)的絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)，但金錢將巴勃羅從窘困的生活中解救出來(lái)。他們從經(jīng)濟(jì)上支撐了畢加索不穩(wěn)的地位。緊接著一位叫什楚金的俄國(guó)畫(huà)商也光顧了畢加索的“洗衣船”，出手大方地買走了他的幾幅作品。“洗衣船”門庭若市，來(lái)拜訪畢加索和購(gòu)買他的作品的人驟然增多。畢加索的作品價(jià)格也在直線上升。有一次，畫(huà)商尤拉德來(lái)到畢加索的家里，出價(jià)幾千法郎，將畢加索的作品全部買走，看著那第一次變得如此空曠的畫(huà)室，畢加索的內(nèi)心涌出一絲成功的喜悅和開(kāi)創(chuàng)藝術(shù)新****的沖動(dòng)。

18、柔美的古典形象中的少男系列

《雜技表演者一家和猴子》

《街頭賣藝者》

    同年春，畢加索和費(fèi)爾南德去了比利牛斯山的一個(gè)偏僻的西班牙山村度假。畢加索在此畫(huà)了一系列平靜自信的少男作品，從憂郁的小丑到英俊的少年，反映出畢加索的內(nèi)心變化。

    生活的全面改變，又令他找回了創(chuàng)作的熱情。他在高索爾，每天在山頂上，遠(yuǎn)眺藍(lán)天和山村使他重拾平靜的心情，以十倍的精力來(lái)工作。那些沒(méi)有窗簾的方型小屋、綁著頭巾的農(nóng)婦、老人漆黑的臉龐，和費(fèi)爾南德從容優(yōu)雅的倩影，一一再現(xiàn)于畫(huà)里。之后畢加索還創(chuàng)作了一系列赭玫瑰色的調(diào)子的油畫(huà)來(lái)贊美他心中的女神費(fèi)爾南德的美貌!

    其中一幅作品《梳妝》，他把裸露的費(fèi)爾南德畫(huà)如雕塑般結(jié)實(shí)，她的仆人為她拿著鏡子，她梳理著自己的頭發(fā)，看上去，及其神秘動(dòng)人。在另一幅畫(huà)《閨閣》中展現(xiàn)了四個(gè)裸女，有一位巨人充當(dāng)他們的保護(hù)神。這幅畫(huà)也是極暖的調(diào)子，用淺黃、粉紅色來(lái)表現(xiàn)畫(huà)家內(nèi)心的滿足感。畢加索的作品風(fēng)格愈發(fā)柔和，原來(lái)粉紅色時(shí)期還帶著的生硬特點(diǎn)已經(jīng)褪盡了。藍(lán)色時(shí)期和世紀(jì)末的絕望感被寧?kù)o的古典新鮮所替代。