第六部分 狂野的變形

31、超現(xiàn)實主義

《吉他》1926

 

超現(xiàn)實主義是法國作家安德烈•蒲魯東（Andre Breton，1896~1966)領導的文學和藝術的運動。1924年，蒲魯東在巴黎發(fā)表了超現(xiàn)實主義宣言，集合到他周圍的人大多是從前的達達主義者，他們形成了一個組織嚴密的團體。這個團體重視科學的方法，尤其是心理學的方法。 超現(xiàn)實主義運動具有開放性，它甚至把與它毫無關系，僅僅在風格或形象方面近似的當代藝術家列為超現(xiàn)實主義者，例如畢加索、布拉克、夏爾，并在超現(xiàn)實主義刊物上登載他們的作品。除了上述藝術家外，蒲魯東還把迪尚、德•基里科、恩斯特、阿爾普、馬松、曼•雷、皮卡比亞和米羅與超現(xiàn)實主義運動聯(lián)系起來，后來又增加了唐吉、馬格里特和達利。 超現(xiàn)實主義畫家有各不相同的背景，但他們在各自的藝術中都已具備運用幻想的經(jīng)驗。西班牙的胡安•米羅，是最地道的超現(xiàn)實主義者。 加入超現(xiàn)實主義行列的最后一位重要藝術家是西班牙的薩爾瓦多•達利（Salvador Dali,l904--1988)。達利早年的創(chuàng)作起初受到未來主義和形而上繪畫的影響，后來受到超現(xiàn)實主義的影響，學會了把夢境原原本本地轉移到畫中。1929年他來到巴黎并立即參加了超現(xiàn)實主義的活動?！队洃浀某掷m(xù)性》（1931）為其代表作。 30年代，超現(xiàn)實主義支配了歐洲的文壇和畫壇，二次大戰(zhàn)期間，大多數(shù)超現(xiàn)實主義者都到美國避難，這為美國現(xiàn)代藝術的發(fā)展準備了溫床。