永井一正，日本平面設(shè)計(jì)代表性人物，從戰(zhàn)后日宣美的成立，到日本平面設(shè)計(jì)漸漸被大眾接受并在日本經(jīng)濟(jì)騰飛中扮演了重要角色，他見證了日本平面設(shè)計(jì)的發(fā)展與變遷。今年91歲的他依然活躍在設(shè)計(jì)現(xiàn)場(chǎng)，從早期的抽象到近年的具象，他的作品實(shí)現(xiàn)了大膽的轉(zhuǎn)換。他在東京銀座平面設(shè)計(jì)畫廊舉辦了Life系列作品展，也在富山縣立近代美術(shù)館舉辦有大規(guī)模個(gè)展“永井一正 POSTER LIFE”。

他是日本平面設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)（JAGDA）、日本設(shè)計(jì)中心（NDC）的最高顧問，也是札幌冬奧會(huì)會(huì)徽、東京電力、日清食品、JR、世界設(shè)計(jì)博覽會(huì)、《河北新報(bào)》的標(biāo)志的設(shè)計(jì)者，他還是日宣美最初的一批會(huì)員。1960年與龜倉雄策等日本設(shè)計(jì)界前輩一起參與了日本設(shè)計(jì)中心的創(chuàng)立。

去年， JAGDA 公布了年度獎(jiǎng)以及年度新人獎(jiǎng)。其中永井一正老師的「LIFE」海報(bào)，已經(jīng)連續(xù)2屆獲得JAGDA年度海報(bào)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

「LIFE」海報(bào)

「LIFE」海報(bào)極具標(biāo)志性的海報(bào)表現(xiàn)手法，充滿活力的形象，給人以深刻的印象，已經(jīng)成了一種標(biāo)識(shí)，幾乎不用看作者名字就知是出自永井老師的作品。

關(guān)注過2018 JAGDA的設(shè)計(jì)師們，應(yīng)該對(duì)上面這個(gè)紅色毛茸茸生物形象有印象，這海報(bào)獲得2018 JAGDA 年度海報(bào)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)。

這種像是孩子用蠟筆涂鴉的畫風(fēng)，像極動(dòng)物們充滿活力的樣子，讓人想到宮崎駿筆下的煤球精靈，看著海報(bào)就能感受到生命的力量。

©東京國立現(xiàn)代美術(shù)館

「LIFE」系列是他從1992年開始創(chuàng)作的，與之后創(chuàng)作的「SAVE NATUREL」系列（1995）、「SAVE」系列（1998）一樣，以動(dòng)物為主題，表達(dá)了他的宇宙觀?？此淖髌窌r(shí)，我們可以換一個(gè)角度，即站在動(dòng)物的立場(chǎng)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)動(dòng)物也和人一樣擁有自己的宇宙，地球上生物都有共通的東西，就像下水道連接著地下水一樣，那就是生命。

永井一正在多次的采訪或演講中都表達(dá)過希望“代替無聲的動(dòng)物與植物向人類控訴”，在人類文明高度發(fā)達(dá)的今天，他希望通過平面設(shè)計(jì)喚醒人類的本能，認(rèn)識(shí)到所有生物都是一個(gè)共同體。

1929年出生的永井老師，今年已91歲，作為日本設(shè)計(jì)中心（Nippon Design Center）的最高顧問，至今已經(jīng)參與制作了超過1000張海報(bào)。他的海報(bào)風(fēng)格并不是一成不變的， 他的每一次風(fēng)格的演變，都是緊跟時(shí)代發(fā)展的。

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20世紀(jì)60年代-70年代

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（1960的尼康相機(jī)海報(bào)）

（1961年“Good Design”展覽海報(bào)）©蘇黎世設(shè)計(jì)博物館

（1966年為TIME LIFE公司所創(chuàng)作的《生命科學(xué)圖書館》的系列海報(bào)）

（1968年Ichibankan畫廊舉行的永井展海報(bào)）©紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

（1969年在今井畫廊舉行的永井一正展覽海報(bào)）©紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

（1974年東京Lilycolor有限公司的海報(bào)）©DNP文化促進(jìn)基金會(huì)

（1975年東京Kazumasa Nagai展覽海報(bào)）©DNP文化促進(jìn)基金會(huì)

你會(huì)發(fā)現(xiàn)永井一正老師的作品通常是手工制作，用絲網(wǎng)印刷。這樣的作品更接近藝術(shù)，而不是通常理解的純粹的設(shè)計(jì)。因?yàn)槭艿烬攤}雄策抽象構(gòu)成思維影響，海報(bào)多呈幾何抽象風(fēng)格。

02

80年代中-90年代末

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（1989年富山現(xiàn)代藝術(shù)博物館海報(bào)）©DNP文化促進(jìn)基金會(huì)

（1987-1989年 2017藝術(shù)家權(quán)利協(xié)會(huì)（ARS））©Sottsass Associati

（1994年東京上野動(dòng)物園的海報(bào)）©DNP文化促進(jìn)基金會(huì)

80年代中至90年代逐漸轉(zhuǎn)向具有東方傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合的意象手繪風(fēng)格，常常用有吉祥寓意的動(dòng)物、植物圖形作為畫面主體進(jìn)行創(chuàng)作。

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本世紀(jì)初

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（2007年東京CS設(shè)計(jì)獎(jiǎng)海報(bào)）©DNP文化促進(jìn)基金會(huì)

（1993年“LIFE”系列海報(bào)）©DNP文化促進(jìn)基金會(huì)

2014年，三宅一生為永井一正的Pleats Please品牌創(chuàng)作了一系列服裝和配飾，其靈感來自1993年繪制的“LIFE”系列海報(bào)中的五種風(fēng)格化動(dòng)物的主題。

這一時(shí)期，永井一正老師將更多情感注入在「LIFE」系列海報(bào)，詮釋關(guān)于生命、生活、生物等話題。

由于現(xiàn)代文明的發(fā)展，造成自然生態(tài)環(huán)境的破壞，受到日本自古以來便留傳的“人與動(dòng)、植物皆生而平等”共生、共榮思想，1987年左右永井先生開始興起將自然界的動(dòng)物，從具象形態(tài)轉(zhuǎn)化為抽象重大轉(zhuǎn)變；從60年代初冷澀的抽象構(gòu)成，極為個(gè)人化的呈現(xiàn)理性意念，突然轉(zhuǎn)換成具象且精致的點(diǎn)描手繪，這樣的巨變即連一路相偕走過“日宣美展”的橫尾忠則也極為詫異。

04

下面是這時(shí)期永井一正「LIFE」系列海報(bào)其他作品

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「LIFE」系列海報(bào)

初期追求抽象性的設(shè)計(jì)，之后由于體認(rèn)到日本的平面設(shè)計(jì)有一天勢(shì)必要通過設(shè)計(jì)這個(gè)管道向世界發(fā)聲，對(duì)傳統(tǒng)解體的再認(rèn)識(shí)，也必須思索現(xiàn)代視覺新構(gòu)成的必要性。透過這樣的自覺，我們可以看出在表現(xiàn)技法中大部分仍保有日本江戶時(shí)期“浮世繪”版畫的平涂效果，并不追求立體陰影層次；藉由散步時(shí)天馬行空思考所浮現(xiàn)的創(chuàng)意造形，歷經(jīng)醞釀、發(fā)想、草圖、組合，以致于定案成型，從其使用于海報(bào)的動(dòng)物象征化發(fā)想實(shí)驗(yàn)過程，可以看出對(duì)于一個(gè)出身于傳統(tǒng)廣告行業(yè)的設(shè)計(jì)者，即使僅僅是部份細(xì)微的毛、線手繪描寫，也時(shí)時(shí)講究絹印之后可能呈現(xiàn)的效果，關(guān)心是否完整表達(dá)了所要彰顯的意圖。

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后續(xù)其他海報(bào)作品

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©永井老師海報(bào)集

從永井先生的作品中可以察覺：微視的圖像表現(xiàn)背后隱喻的巨視意涵，即便是深埋在作品中的細(xì)點(diǎn)、細(xì)線與裝飾符號(hào)，處處都流瀉出作者內(nèi)心洶涌澎湃的情感，無須使用繁復(fù)的色彩，而以沉默、單純的點(diǎn)、線交織更讓人沉思的重要意念——這些作品中，非僅單純停留在動(dòng)物的描繪而已，其中還加入了自然界的日月星辰、植物、昆蟲、蔬果……等，藉由極為單純的手繪線條與細(xì)密交織的點(diǎn)描，每一次伴隨著畫者的呼吸，隱然與大自然的廣大生命共舞，貼近自然界單純且更為真實(shí)的脈動(dòng)。

據(jù)了解，目前日本八十歲以上還奮斗在設(shè)計(jì)一線的著名設(shè)計(jì)師最少還有100位以上。包括近年新出爐的日本2020年東京奧運(yùn)會(huì)競(jìng)技圖標(biāo)設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師廣村正彰也已是66歲。本是已到可以退休安享晚年的他們，還這么依舊創(chuàng)作精力極其旺盛，是什么讓他們這樣的年紀(jì)還忙活于設(shè)計(jì)呢？除了熱愛，大家覺得是什么呢？

原文：察覺