大家一定有在書店，咖啡館，甚至是街邊見過下面這把椅子：

它可以說是設(shè)計(jì)史上最著名的椅子之一，在當(dāng)時(shí)具有劃時(shí)代的意義，不僅是因?yàn)樗煨蛢?yōu)美有辨識(shí)度，還因?yàn)樗堑谝慌捎媚撼尚凸に嚧笠?guī)模生產(chǎn)的椅子，為此很多博物館都將它列為館藏，并且，直到今天它依然還在生產(chǎn)。

而這把椅子的設(shè)計(jì)者就是查爾斯·伊姆斯（Charles Eames，1907-1978）和雷·伊姆斯（Ray Eames, 1912-1988）夫婦。

查爾斯·伊姆斯曾在華盛頓大學(xué)學(xué)習(xí)建筑，但是，兩年之后他卻從學(xué)校退了學(xué)，一是他覺得學(xué)校的教育太過僵化，二是學(xué)校的教師認(rèn)為伊姆斯的設(shè)計(jì)“太過現(xiàn)代”，不符合當(dāng)時(shí)學(xué)院派所推崇的風(fēng)格。就在這樣雙方互相嫌棄的情況下，查爾斯離開了學(xué)校自己成立設(shè)計(jì)工作室。機(jī)緣巧合之下，查爾斯結(jié)識(shí)了建筑師沙里寧，并得到了他的賞識(shí)。在沙里寧的邀請之下，查爾斯前往匡溪藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)深造，也是在這期間查爾斯認(rèn)識(shí)了雷。

雷是學(xué)繪畫出身，在藝術(shù)上有著異于常人的天賦。兩人在設(shè)計(jì)上正好形成互補(bǔ)，雷關(guān)注設(shè)計(jì)的形式，創(chuàng)造出簡潔優(yōu)美的造型，而查爾斯則注重工藝與技術(shù)，探索各種新材料與新技術(shù)。他們是設(shè)計(jì)史上難得的完美伴侶，兩人一起為現(xiàn)代設(shè)計(jì)增添了不少經(jīng)典作品。

他們不斷嘗試新材料與新技術(shù)并將其用于家具領(lǐng)域，致力于家具的工業(yè)化批量生產(chǎn)。

二戰(zhàn)期間，伊姆斯夫婦受美軍委托設(shè)計(jì)腿夾板與擔(dān)架，這一期間他們在膠合板成型工藝上取得了新的突破，并在戰(zhàn)爭結(jié)束后將其運(yùn)用在家具設(shè)計(jì)上。

1946年他們設(shè)計(jì)了一把胡桃木膠合板材料的座椅，它的每一個(gè)部件都用膠合板模壓成一道微妙的曲線，并且形態(tài)穩(wěn)固，結(jié)構(gòu)巧妙，得到了設(shè)計(jì)界的一致好評。這把椅子后來被Herman Miller公司買斷制造權(quán)并生產(chǎn)推廣，蜚聲國際。

1949年他們又設(shè)計(jì)了“殼體椅”，這把椅子采用了更完善的三維造型，在兩側(cè)增加了扶手，底部則由形似埃菲爾鐵塔的腳架作為支撐，椅子的材料使用的是當(dāng)時(shí)剛發(fā)明不久的玻璃纖維，這也讓它有了豐富鮮明的色彩。

后來由于玻璃纖維被證明含有毒性，在伊姆斯的要求下這把椅子一度停止生產(chǎn)。隨著更多新材料的問世，殼體椅的材料也被改用為聚丙烯，它更安全，也更易回收。伊姆斯還設(shè)計(jì)了殼體椅另外一個(gè)更簡潔的形態(tài)，適合用來作餐椅。

伊姆斯夫婦設(shè)計(jì)的家具造型簡潔，線條優(yōu)美，被稱為“有機(jī)現(xiàn)代主義”風(fēng)格，這一風(fēng)格也引領(lǐng)了當(dāng)時(shí)家具設(shè)計(jì)的新風(fēng)潮。

這把著名的“伊姆斯躺椅”，就因?yàn)槠涫孢m的人機(jī)工程學(xué)設(shè)計(jì)和極具特點(diǎn)的造型，而被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館列為永久館藏。

伊姆斯設(shè)計(jì)的室內(nèi)座椅,躺椅等在整個(gè)世界都有相當(dāng)影響，不少作品到目前還在繼續(xù)生產(chǎn)和流行。作品生命力持久,深入人心堪稱典范.真正貫徹了“Design is for living”這句話。

其實(shí)早在1945年，伊姆斯夫婦就已經(jīng)因?yàn)橐聊匪棺≌诮ㄖI(lǐng)域享有名氣。而伊姆斯住宅也是現(xiàn)代主義建筑里的經(jīng)典之作。

伊姆斯住宅是有兩座獨(dú)立的建筑組成，一邊是住宅，一邊是工作室，連接兩處的是一個(gè)小庭院，整個(gè)建筑的外墻是由黑色的金屬框架搭建，墻面使用透明和磨砂兩種玻璃，在其中幾處還搭配了“藍(lán)紅黑”的鑲板，這樣的墻面營造了良好的室內(nèi)光影效果。

住宅中的大部分家具也都是伊姆斯夫婦二人親自設(shè)計(jì)，甚至家中隨處可見的手工制品，玩具，陳列也都是他們親手制作。他們用這些設(shè)計(jì)作品表達(dá)了自己的一套生活美學(xué)，在這樣一個(gè)空間里創(chuàng)造了自己的世界與生活方式。

1978年查爾斯離開了人世，他們的工作室也不得不關(guān)閉。雷在之后的日子里傾盡所有心力整理他們的作品和文獻(xiàn)，出版成冊。在查爾斯逝世的十年之后，雷也離開了人世，留給世人經(jīng)久不衰的伊姆斯設(shè)計(jì)經(jīng)典。

下面是關(guān)于伊姆斯夫婦的紀(jì)錄片。