在設(shè)計項目的方向已經(jīng)確定，但結(jié)果還沒有形成的模糊區(qū)域，每個設(shè)計師都在創(chuàng)造屬于自己的宇宙。在這個時候，設(shè)計師可以自由決定在什么約束條件下使用什么手段進(jìn)行設(shè)計。
1993 年，托馬斯·威德肖溫和尼基·岡尼森共同創(chuàng)立了 thonik。他們的作品不遵循任何特定風(fēng)格，不迷戀字體排印、印刷和構(gòu)圖等技藝。相反，他們的作品采用簡單的形式，但背后是復(fù)雜的創(chuàng)作過程，通過對委托者的研究分析，進(jìn)而設(shè)計出連貫完整的視覺形象系統(tǒng)。
在很大程度上，這是一種「懶設(shè)計」,也就是利用現(xiàn)有的資源適可而止。換種方式來定義這種手法的話，就是極簡主義。
△ thonik 2017年 團(tuán)隊合影
thonik 與客戶的工作模式和我們?nèi)粘５墓ぷ飨喾吹模蔷褪撬麄児ぷ魇抑惶峁┮粋€提案用來回應(yīng)客戶，當(dāng)然要是客戶實在不滿意，他們也會免費(fèi)提供第二個方案。
他們認(rèn)為：「只提供一個提案，表明工作室的專業(yè)立場，是對客戶的專業(yè)選擇，客戶所付的設(shè)計費(fèi)大部分應(yīng)該是基于設(shè)計師的判斷力、專業(yè)知識，其中最重要的是設(shè)計師的選擇，相反提出很多的提案給客戶，會讓設(shè)計師喪失專業(yè)的立場和專家的身份，變成了工具，結(jié)果是在人工智能與廉價設(shè)計的沖擊下，設(shè)計師快速貶值?！?/p>
獲得獎項
- TDC 大獎 Holland Festival 2015
- 歐洲設(shè)計獎 VPRO 2012
- 紅點獎 Marta Herford 2005
設(shè)計師簡介
尼基·岡尼森 Nikki Gonnissen。thonik 聯(lián)合創(chuàng)始人和董事。2015 年開始擔(dān)任國際設(shè)計師聯(lián)盟 AGI 主席。18 年卸任，三年的任期內(nèi)，革新了AGI 讓組織變得更年輕，更當(dāng)下。
托馬斯·威德肖溫 Thomas Widdershoven。thonik 聯(lián)合創(chuàng)始人和董事。擔(dān)任著名的荷蘭埃因霍溫設(shè)計學(xué)院院長，他策劃了一系列的展覽，探索和預(yù)測下一代設(shè)計師如何在不斷變化的世界中定位自己。
作品解析
1. 2002 / 阿姆斯特丹市 視覺識別系統(tǒng)
2002 年，阿姆斯特丹決定重新設(shè)計自己的視覺識別系統(tǒng)。面對多年來各種市政單位、行政單位和專門機(jī)構(gòu)所建立的多而混亂的形象標(biāo)識。
△ 阿姆斯特丹市·城市標(biāo)志
thonik 在接手后，決定讓整個市政回到市民所熟悉的中世紀(jì)標(biāo)識。三個「叉」的豎向重疊，這個創(chuàng)意很簡單，并且也是基于再利用而不是創(chuàng)新。這也是他們「懶設(shè)計」的體現(xiàn)。
△ 升級后·阿姆斯特丹市·城市標(biāo)志
thonik 市政府提出了一種清晰、開放、易懂的傳達(dá)風(fēng)格。這種開放的核心是釆用「三個叉」作為城市標(biāo)識。象征了城市與公民緊密相連，代表了公民與政府的新平衡關(guān)系。
thonik 所做的無非是通過清空周邊視覺干擾來解放這個標(biāo)識。他們的設(shè)計并不是為城市設(shè)想新的功能或形象，而是彰顯城市的本真。
同時「三叉」也可以標(biāo)示市政建筑及市政工程的位置所在。
這個「三叉」符號成為了一個運(yùn)算符、或者說是一個催化劑，將城市理論的核心理念與城市的各個行政部門及機(jī)構(gòu)連接起來。它僅僅只是重新激活了一個出現(xiàn)于中世紀(jì)的紋章。
△ 重新升級后的市政物料
設(shè)計師幾乎沒有對圖像進(jìn)行任何的修飾，在許多方面它就是「懶設(shè)計」的完美范例：利用已有素材，解釋其內(nèi)在力量與作用，全力將它突出，別的盡可能少做。
2. 2003 / 博伊曼斯·范伯寧恩博物館
在為鹿特丹的博伊曼斯?范伯寧恩博物館，重新升級的時候。thonik 受到了蘭斯·懷曼在 1968 年為墨西哥奧運(yùn)會的平面設(shè)計啟發(fā)。
△ 1968 年墨西哥奧運(yùn)會的相關(guān)資料
博伊曼斯·范伯寧恩博物館采用了新的標(biāo)識，其字體與墨西哥奧運(yùn)會的字體相似。兩年后，館長 SjarelEx 認(rèn)為這個標(biāo)識不適合博物館。三條線的字體使博物館的名字幾乎看不見。但 thonik 建議繼續(xù)使用這一字體，也賦予了它獨(dú)特的風(fēng)格。
△ 1968 年 蘭斯·懷曼設(shè)計的字體
△ 重新設(shè)計后的字體
thonik 將字體放進(jìn)網(wǎng)格內(nèi)，去掉了原來的斜線。調(diào)整了粗細(xì)比、筆畫和顏色。讓這套系統(tǒng)重新充滿了可能性，在 2003-2013 這個期間，一共設(shè)計出了300 個展覽的邀請函和海報。
△ 重新升級后的博物館物料
3. 2005 / 荷蘭社會黨
很少有設(shè)計公司會主動地參與到政治中去，在之前 thonik，在給政府機(jī)關(guān)服務(wù)的過程中，給了他們機(jī)會可以參與反思這些機(jī)構(gòu)應(yīng)當(dāng)如何在社區(qū)能更好地實現(xiàn)自我。所以當(dāng)他們參與荷蘭社會黨（SP）的時候，才真正使他們得以用設(shè)計去創(chuàng)造一個新的角色。
△ 荷蘭社會黨標(biāo)志
在合作的初期，荷蘭社會黨他們只是需要重新設(shè)計黨標(biāo)以應(yīng)對競選，但是很快 thonik 就變成選舉智囊團(tuán)中的一部分了。
而 thonik 的想法也很簡單，就是將西紅柿代表這個政黨，原因是其他的政黨一般都選用玫瑰，玫瑰就代表著他們高冷的特性。而西紅柿就相對來說很親民，并且還可以用來扔向當(dāng)權(quán)者。
通過設(shè)計將西紅柿轉(zhuǎn)化成為一個抽象符號，就如同蘋果公司那個象征原知及原罪的標(biāo)志一樣。同時為他們設(shè)計了一個全新的標(biāo)語「NU SP」這個政黨就給人一種很親民，很有活力的感覺。
thonik 還幫助他們設(shè)計了一系列的周邊產(chǎn)品，包括塑料的湯碗、紅領(lǐng)巾甚至是可以幫你擦掉家中所有政治污垢的清潔海綿。
接著竟然為荷蘭社會黨設(shè)計出了一輛車，你能想象嗎？一個政黨的候選人不是在演講，竟然是在給你分發(fā)西紅柿湯？
△ thonik 為荷蘭社會黨制作的病毒小視頻
最后 thonik 還為他們，拍攝了病毒小視頻，出演的主角就是當(dāng)時的荷蘭社會黨的一把手。
在荷蘭的全國競選中，地方選舉的中心「這里 HIER」作為「更好的荷蘭從這里開始（A better Netherland starts HERE）」這句話的一部分。
任何宣傳活動，不管宣傳產(chǎn)品還是政黨，成敗的原因終歸不可知，但是一些列活動下來，荷蘭社會黨從一個邊緣政黨成為了荷蘭第三大黨。似乎是有理由相信 thonik 是這一成功的重要因素。
4. 2006 / 阿姆斯特丹公共圖書館
在接手阿姆斯特丹公共圖書館的項目時，thonik 認(rèn)為圖書館作為一個至關(guān)重要的民主機(jī)構(gòu)，向公眾提供接觸知識和媒體的途徑。公共圖書館現(xiàn)在面臨著信息時代的困境，圖書已經(jīng)大部分?jǐn)?shù)字化。而信息基本上可以在網(wǎng)絡(luò)上找到，閱讀也已經(jīng)從書本變成了聲音。
阿姆斯特丹公共圖書館的標(biāo)識由小字號的「 openbare(公共的)和「 Amsterdam」(阿姆斯特丹)，以及橫向放置的大字號的「 bibliotheek」(圖書館)組成?？s寫 oba，o 和 a 旋轉(zhuǎn)了 90°，呼應(yīng)了這一系統(tǒng)。
這個想法很簡單，通過將其應(yīng)用到所有官方交流中，語言本身就是徽標(biāo)，這對于像圖書館這樣的以語言為導(dǎo)向的機(jī)構(gòu)來說非常合適。
導(dǎo)視系統(tǒng)這個部分有一個很突出的設(shè)計，就是將標(biāo)識的文字排版與建筑內(nèi)的各個部門和指示牌聯(lián)合起來。
2017 年 7 月 7 日，圖書館新館正式對外開放，這是 thonik 為開幕設(shè)計的海報。
△ 重新升級后的圖書館海報
5. 2007 / 阿姆斯特丹藝術(shù)大學(xué)
阿姆斯特丹藝術(shù)大學(xué)（Amsterdamse Hogeschool voor de Kunsten 或 AHK）是藝術(shù)教育學(xué)院的集合。由六個不同的機(jī)構(gòu)組成，他們需要一個既可保留徽標(biāo)又可更改名稱的系統(tǒng)。
這個時候 thonik 提出的方案是「一所學(xué)院：六個系一個徽標(biāo)：六種顏色」其實就是一套標(biāo)志通過更改顏色來代表不同的學(xué)科。
△ 重新升級后的標(biāo)志
新的身份使阿姆斯特丹藝術(shù)大學(xué)及其六個學(xué)院具有可見性和可識別性。一個符號，兩個完美的圓向右偏移，位于底部。每個教職員工都通過自己的顏色清楚地識別。其特點是，教職員工的名稱保持黑色，而主要機(jī)構(gòu)的名稱適應(yīng)其顏色。
△ 重新升級后的物料
6. 2008 / 威尼斯建筑雙年展
2008 年的威尼斯建筑雙年展，主題是「建筑之外的建筑 out there: architecture beyond building」
thonik 從一個代表地球的圓開始，之后增加了一個「小房子」，重復(fù)這個圖形最終形成一個圖案。
文字設(shè)計在圖案上會改變顏色。場景設(shè)計中，我們把二維的視覺識別三維化。8 個球高的「球墻」分隔了展覽空間。黑球和白球的組合形成清晰的文字，引導(dǎo)參觀者觀展。
保持展覽空間的開放性時，通過三維雕塑（引導(dǎo)參觀者穿過展覽空間的印刷墻）將二十個區(qū)域聯(lián)系起來。
△ 現(xiàn)場物料
7. 2010 / 荷蘭電視臺 VPRO
△ VPRO 1970年代圖標(biāo)
在荷蘭電視臺中，VPRO 脫穎而出。它以深入的新聞報道而聞名，常常與主流背道而馳，因突破常規(guī)而為人所知。針對這個歷來進(jìn)步甚至叛逆的荷蘭公共廣播公司，thonik 將 Avenir 字體進(jìn)行變體設(shè)計，使 VPRO 四個字母轉(zhuǎn)化為一個抽象圖案。
標(biāo)識被設(shè)置在一個強(qiáng)大的幾何網(wǎng)格中。加入兩條向外延伸的對角線，賦予圖案雙翼。他仿佛正消失在空氣中，但這正是 VPRO 大部分的顯示所在。所有元素的顏色都可以改變，還可以添加圖案。
由此創(chuàng)造了超過 10 億種不同的標(biāo)識，可以應(yīng)用在活潑的電視片頭里。
徽標(biāo)的設(shè)計目的是靈活使用，通過顏色差異，漸變，圖案和輻射，有十億多種不同的形式。所有這些可能性的動畫形成了屏幕上的身份。
8. 2012 / 宣言9 歐洲藝術(shù)雙年展
在為第 9 屆歐洲當(dāng)代藝術(shù)雙年展( Manifesta9，2012年)所提供的視覺設(shè)計中，針對雙年展場地為廢礦場的再利用，他們設(shè)計了一種代表現(xiàn)代性與可塑性的字體來表現(xiàn)場地與事件的性質(zhì)。
在字體底部作蝕化，在信頭及宣傳物中運(yùn)用豎線與斜線的組合，這一切都帶著現(xiàn)代主義網(wǎng)格的影子，以此來暗示在藝術(shù)展場之下潛藏著深達(dá)兩千米的礦井。
△ 礦工的工作攝影
連接礦井和豎井的隧道構(gòu)成了版式的基礎(chǔ)，向下的移動顯示了礦工隱藏的深處世界的深度。
利用建筑元素設(shè)計的大「9」與建筑立面結(jié)合相得益彰。
一些列海報從「9」與主窗之間的聯(lián)系運(yùn)用而生，「9」輪廓內(nèi)都是藝術(shù)作品。
9. 2013 / 上海當(dāng)代藝術(shù)博物館
上海當(dāng)代藝術(shù)博物館館長龔彥邀請 thonik 為博物館進(jìn)行視覺設(shè)計。最早，博物館的標(biāo)識是由中國設(shè)計師沈浩鵬( Hopesun Design)設(shè)計。隨后，thonik 玩笑似地將其改為 5 個線段，用來結(jié)合不同的展覽和活動。
在新的徽標(biāo)中，平衡了基于西方聲音的字體與基于中國符號的字符。網(wǎng)格從標(biāo)題到徽標(biāo)到正文和腳注均等地組織了雙語交流，實現(xiàn)了統(tǒng)一。
通過 5 個線段的概念，設(shè)計的一些列海報的動態(tài)演示。
10. 2015 / 荷蘭藝術(shù)節(jié)
荷蘭藝術(shù)節(jié)將最好的國際表演藝術(shù)帶到阿姆斯特丹。對于荷蘭的平面設(shè)計界來說，這一直是一個重要的項目。
在 20 世紀(jì) 80 年代，荷蘭藝術(shù)節(jié)被縮短為 HOLND FSTVL (由安東·比克設(shè)計)，后來又被縮短為 HF (由丹尼爾·范德法登和莫琳·莫倫設(shè)計)。
thonik 進(jìn)一步將 HF 縮短成一個「合字」，然后又去掉了ー些部分做成了漏板。這產(chǎn)生了一種新的漏板與合字結(jié)合的字體。這種字體將標(biāo)識、全名和節(jié)目集成為一種圖形語言。
以此特點，進(jìn)一步設(shè)計了全新的字體，并加以應(yīng)用。
與 Bold Monday 合作，設(shè)計了一種帶有許多連字的新模板字體。結(jié)果是一個立即可識別的荷蘭節(jié)日形象，看起來是開放，透明和國際化的。
△ 2015年 荷蘭藝術(shù)節(jié)物料應(yīng)用
2017 年的藝術(shù)節(jié)，thonik 用代碼將電影和照片轉(zhuǎn)換成豐富多彩或者視頻之間切換動畫。
在官方網(wǎng)站和現(xiàn)場都使用了這種代碼，用于節(jié)目我們將圖形的截圖作為設(shè)計海報、建筑立面及有軌電車的素材。
2018 年的藝術(shù)節(jié)制作了積木落下，彈起，落在了「荷蘭藝術(shù)節(jié)」這幾個字上面，形成了ー個多彩的、搞怪的形象，表達(dá)了藝術(shù)節(jié)旨在引發(fā)轉(zhuǎn)變思維。
在 2019 年版本中，使用了所有類型的覆蓋物，以最大程度地發(fā)揮明亮和對比鮮明的色彩的迷人效果，這些色彩表達(dá)了構(gòu)成當(dāng)今社會的多種聲音和文化。圈子將徽標(biāo)變成了面具，以傳達(dá)身份和身份政治的總體主題。
△ 2019年 荷蘭藝術(shù)節(jié)物料應(yīng)用
11. 2015 / 城市原點
深港城市建筑雙城雙年展的主題是「城市原點」(Re- -living the city)城市成了設(shè)計師們的游樂場。它研究并倡導(dǎo)了一種新的城市化方式：我們需要一種狩獵采集的心態(tài)，而不是一個宏大的城市規(guī)劃。
提到了一種狩獵——采集的心態(tài)。在探訪過巴布亞新幾內(nèi)亞的狩獵采集部落阿斯馬特人之后，thonik 立刻想到用一個編織袋來象征這一主題。每一個阿斯馬特人都帶著一個藤包，上面編織的圖案蘊(yùn)含著一個獵人和社會歸屬感的故事。
thonik 與香港設(shè)計師合作，制作了編織袋。同時，與攝影師合作，拍攝了一系列深圳市民背著編織袋的照片，是非正式城市社會狀態(tài)的攝影記錄。這些照片還被運(yùn)用在海報、書籍封面及社交媒體上。
△ 城市原點·展覽物料
與 Zigmunds Lapsa設(shè)計師合作，編織袋上的字母「RE」進(jìn)一步擴(kuò)展為一套專有字體。這種編織字體被用在標(biāo)志著展覽各分區(qū)的大型展板上。
12. 2015 / 首爾現(xiàn)代奧特萊斯商城
現(xiàn)代城市奧特萊斯是首爾東大門的一家大型百貨公司。東大門是傳統(tǒng)建筑的典范。在大門處，深綠的屋頂下，鮮艷的色光在黑暗中閃閃發(fā)光。霓虹燈也有類似的觀感。
thonik 設(shè)計了ー個開放的「H」，并配以反映了傳統(tǒng)和當(dāng)下景觀的色彩。電梯的玻璃轎箱上重復(fù)的「H」，適切地形成建筑正面伸向天空的階梯。
△ 標(biāo)示的動態(tài)演示
13. 2015 / 南京青年節(jié)
2015 年，南京市和聯(lián)合國教科文組織共同發(fā)起了一個關(guān)于體育、文化和創(chuàng)意的青年節(jié)。
thonik 引入「年輕」英文單詞中的「Y”」作為一個強(qiáng)有力的象征，代表一個人張開了雙臂。
邀請當(dāng)?shù)氐哪贻p人一起參與海報、傳單、旗幟、橫幅和貼紙的設(shè)計。共同創(chuàng)作的形式是青年節(jié)所追求的對話。
△ 共同創(chuàng)作的海報
13. 2017 / 數(shù)字之維 展覽
在海報設(shè)計，展覽圖形和數(shù)字平臺上，thonik 圍繞著漂浮在白色背景中的 RGB 色塊創(chuàng)建了關(guān)鍵的視覺效果。
「乒乓球的這種基本機(jī)制說明了人類與技術(shù)之間的短暫互動。顏色的選擇（基本的 RGB）說明了數(shù)字時代的頻譜。三種顏色的組合也呼應(yīng)了展覽中的三個部分：相遇，互動和參與?！?/p>
最后來看一下，thonik 的工作室吧！它是由 MVRDV 建筑設(shè)計事務(wù)所設(shè)計的商住兩用樓。
△ 2001年設(shè)計完成
后來因為周圍鄰居的抗議，可能是覺得顏色太鮮艷了吧。thonik 將工作室重新刷成了蘋果綠。
△ 內(nèi)部結(jié)構(gòu)
thonik，一直讓自己處于設(shè)計前端中的前端。不斷去嘗試創(chuàng)造一些新的東西出來。他們不斷的倡導(dǎo)著作品采用簡單的形式，通過背后是復(fù)雜的創(chuàng)作過程，對委托者的研究分析進(jìn)而設(shè)計出連貫完整的視覺形象系統(tǒng)。
他們的這些設(shè)計理念，在上面的設(shè)計作品中，被充分的展示出來了。不論是只保留了「三叉」的阿姆斯特丹的城市標(biāo)志。還是重新的樹立了荷蘭社會黨的形象的標(biāo)志設(shè)計。都無不在一次一次的闡明 thonik 的設(shè)計主張和理念。
「懶設(shè)計」，也就是利用現(xiàn)有的資源適可而止。換種方式來定義這種手法的話，就是極簡主義。
原文作者：研習(xí)社
