光線是攝影最大的要素。除此之外，能讓攝影作品更上層樓的就是構(gòu)圖。由于構(gòu)圖能夠彰顯個(gè)人攝影風(fēng)格 ，同樣的景有不同的人所拍攝，效果也往往不同。正因?yàn)槿绱?，攝影的可能性可以無(wú)限延伸，作品的精致度相對(duì)就越來(lái)越高。尤其進(jìn)入數(shù)字?jǐn)z影的時(shí)代，更可以藉由拍攝作品的預(yù)覽，及時(shí)得知自己拍攝出來(lái)的成果，提高成功率，而每個(gè)人的攝影功力也都大幅提升。同時(shí)也由于數(shù)字相機(jī)的功能往往優(yōu)于傳統(tǒng)傻瓜相機(jī)，很輕易地就可以拍攝簡(jiǎn)易的夜景或是微距。也因此，構(gòu)圖也因此越來(lái)越受到一般人的重視，再也不是專業(yè)攝影者所需要知道的必備要素。
既然攝影有著無(wú)限延伸的可能性，拍攝風(fēng)格各有不同，相對(duì)地也更凸顯出欣賞攝影作品其實(shí)是相當(dāng)主觀的意識(shí)形態(tài)。但無(wú)論如何，大家所使用的構(gòu)圖基本觀念其實(shí)并不多，我個(gè)人常用的也就以下幾種：
- 井字分割： 將一張相片平均分為九等份，拍攝主體置于井字分割中間四個(gè)交點(diǎn)的任一點(diǎn)上。
- 色彩對(duì)比：將具有色彩對(duì)比的景，以色塊的方式來(lái)區(qū)隔。
- 景物對(duì)比：包括前景與背景、主題與相對(duì)應(yīng)之副主題、光影對(duì)比等等。
- 延伸構(gòu)圖：帶狀主題的拍攝，以對(duì)角線構(gòu)圖的方式來(lái)延伸。
最重要的，拍照必須要有自己的想法，觀景窗是有限的，但是我們所處的景觀則是無(wú)限的，要以有限的觀景窗[注]框住眼前所經(jīng)歷的感動(dòng)，這就是攝影時(shí)所必須要有的想法。培養(yǎng)敏銳的觀察力，去感覺(jué)自身與周遭環(huán)境之間的互動(dòng)，是相當(dāng)重要的一環(huán)。因此構(gòu)圖雖然可以概分出若干分類(lèi)，但是可能性卻肯定是沒(méi)有界限的。因此以下的范例雖然講的是構(gòu)圖，事實(shí)上所要分享的，其實(shí)是我拍攝這些相片當(dāng)下的想法，只是透過(guò)構(gòu)圖的說(shuō)明，比較能夠清楚的表達(dá)出來(lái)。
2006年的桐花其實(shí)開(kāi)得不盡理想，看到的大多是落花比較多。既然拍不到樹(shù)上的，那么拍拍落在地上的四月雪其實(shí)也不錯(cuò)。拍攝的地點(diǎn)是苗栗的挑鹽古道，這條古道大部分的區(qū)域都已經(jīng)被開(kāi)發(fā)成公路，精華段并不長(zhǎng)，但是被保留下來(lái)的古道，林蔭蔽天，光影隨著林蔭篩落下來(lái)，本身就相當(dāng)適合以光影為主題拍攝。
雪白的桐花，太陽(yáng)的光影，跟粗糙的巖石以及青黃色的苔蘚，已經(jīng)構(gòu)成了相當(dāng)不錯(cuò)的對(duì)比效果。但是同行友人的這雙拖鞋，給了我一些蠻不錯(cuò)的靈感。
多了鞋子，多了尋覓花蹤的聯(lián)想。雖然鞋子的角度是刻意擺上的，但是鞋子的角度對(duì)著花，才會(huì)有尋覓的感覺(jué)，要是鞋子的角度背對(duì)著花，那感覺(jué)就完全不見(jiàn)了。此外，我喜歡這雙拖鞋陳舊樸實(shí)的感覺(jué)，故事性的延伸會(huì)更好。因此，鞋子的角度、材質(zhì)與顏色的搭配，以及取景的角度與場(chǎng)景光線的運(yùn)用取得平衡，想要拍出讓自己有感覺(jué)的相片，其實(shí)并不難。也由于攝影的構(gòu)圖以減法為主，盡量消去不必要的景，主題彼此相互呼應(yīng)，看相片的人自然把焦點(diǎn)放在我們要拍攝的主題上，那就成功了一大半。
喜歡攝影的我，自然不會(huì)錯(cuò)過(guò)山岳攝影?？梢哉f(shuō)我登山其實(shí)就是為了攝影，如果登山過(guò)程中天氣不好，我是隨時(shí)會(huì)準(zhǔn)備撤退的，一來(lái)四周無(wú)景可看，二來(lái)也要保護(hù)自己的裝備不要淋濕。然而高山上的清新與美好，云霧活潑地涌現(xiàn)等等，這都是最佳的攝影題材。話雖如此，并不是天氣不好就要把相機(jī)收起來(lái)，錯(cuò)過(guò)一些不同于以往的景色，往往是很可惜的。
登山時(shí)常會(huì)遇到濃霧，但如果是薄霧，拍攝起來(lái)會(huì)更有幾分迷蒙的感受。以延伸式構(gòu)圖，并且?guī)С龅巧娇妥呦蛎造F中的身影，畫(huà)面就會(huì)活潑許多。除了一般的霧景，這張相片要是沒(méi)有這些人的身影，感覺(jué)就會(huì)差很多。又下方的泥土路徑，與前方的人影、左上方的迷霧，就可以形成相當(dāng)活潑的畫(huà)面，也是延伸式構(gòu)圖最好用的地方。
由于水氣的反射，相片的右上方區(qū)域幾乎是空白一片。有人認(rèn)為能見(jiàn)度太低的情況下，會(huì)拍出一片白霧是很正常的。這樣說(shuō)當(dāng)然也沒(méi)錯(cuò)，不過(guò)理論的成因應(yīng)該是水氣 的反射所造成。跟上一張一樣都是霧景都有水氣，只是這一張的水氣明顯較為濃厚，是因?yàn)榕臄z的當(dāng)時(shí)還在下著雨，反射的情況也就更為明顯。
構(gòu)圖講求的是均衡，以這張相片來(lái)說(shuō)，左下角與右上角的光線、景物對(duì)比，左下角的構(gòu)圖顏色較深較暗，感覺(jué)明顯偏重，如果沒(méi)有人物，整張相片會(huì)一邊重一邊輕。事實(shí)上拍這張相片的 時(shí)候我想的沒(méi)有那么多，純粹就是想紀(jì)錄下翠池的艱險(xiǎn)狀況。但是如果自己平常拍照的時(shí)候就很注意構(gòu)圖，盡管只是做個(gè)紀(jì)錄，構(gòu)圖的要素會(huì)習(xí)以為常的在日常生活中應(yīng)用。
巧的是，這張相片里面的人物，背的是色彩鮮明的黃色與紅色背包，在霧景中紅色比黃色更為亮眼。剛好紅色又在右前方，平衡左下角偏重的構(gòu)圖，整張相 片的構(gòu)圖也因?yàn)槿宋锏年P(guān)系達(dá)到平衡的效果。人物的排列方向(箭頭方向)，跟明暗形成的界限在圖面上約略垂直，類(lèi)似的構(gòu)圖模式，是我個(gè)人相當(dāng)常用的一種基本 模式。事實(shí)上左下角的暗部太多，要是取景能夠往右上角多取一點(diǎn)，效果會(huì)更好。
這節(jié)主要是山岳攝影的部分。其實(shí)不只是山岳攝影，只要是寬廣區(qū)域的風(fēng)景都可以包含在內(nèi)。由于高山上氣候變化較大，也常有美麗絢爛的色溫，加上高山的空氣清新少污染，因此比較容易出現(xiàn)撼動(dòng)人心的畫(huà)面。
這張相片的構(gòu)圖沒(méi)有特殊之處，圈谷的壯闊，云霧騰升的美感，自然就是幅渾然天成的美景。正所謂美景處處皆是，旅人偶拾得之。由于我手邊最廣角的鏡頭只是18-55mm的標(biāo)準(zhǔn)鏡，乘上1.6倍倍率之后最廣角也不過(guò)大約27mm，其實(shí)已經(jīng)沒(méi)多少?gòu)V角效果。如果能夠以更為廣角的角度拍攝，這張相片將會(huì)更有氣勢(shì)。
但是要表達(dá)出這種壯闊的美感，最好要有個(gè)能夠跟壯闊產(chǎn)生「對(duì)比」的效果，才能產(chǎn)生畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果?！溉恕梗褪瞧渲凶罴训囊蛩?。左下角的人影同時(shí)也在拍攝這個(gè)場(chǎng)景，人物的渺小正好可以襯托整個(gè)大景的廣闊，這就是對(duì)比的效果。此外，雖然整張相片沒(méi)有用到實(shí)體的對(duì)角線構(gòu)圖，但是透過(guò)人物所朝的方向，就會(huì)有「視線」產(chǎn)生，而這視線所構(gòu)成的虛擬構(gòu)圖，往往是相片當(dāng)中重要的加分要素。為了這個(gè)人物所占的加分效果，在這張相片拍攝時(shí)我有刻意等待。
這里的構(gòu)圖概念跟前一篇類(lèi)似，只是主題比較類(lèi)似「坐看云起時(shí)」，所以并不以圈谷壯闊作為主題。因此人物的視線是很重要的，視線是虛擬的，但是為實(shí)體的構(gòu)圖加分不少。這張只是隨拍，因此構(gòu)圖完整性并不理想，只是純粹放上來(lái)讓大家感受一下視線方向的重要性。
這是另一種對(duì)比構(gòu)圖的拍法。這張相片如果純粹以倒木與路徑來(lái)拍攝，就會(huì)顯得不夠活潑，也不容易把特色表現(xiàn)出來(lái)。所以后方的人物就成為很重要的拍攝因素，對(duì)焦的時(shí)候以人物作為背景，但是并不刻意強(qiáng)調(diào)淺景深。
人物的部分雖然不完全清晰，但是人物的表情以及動(dòng)作還是能夠表達(dá)的很清楚，也同時(shí)兼顧前后景的層次呈現(xiàn)，藉此掌握構(gòu)圖活潑的對(duì)比要素。
