現(xiàn)代意義上的漫畫的產(chǎn)生至少與電影同時(shí)代。但這種使用圖形的視覺敘述卻可以追溯到遠(yuǎn)古時(shí)代，通常我們認(rèn)為漫畫與那些史前的巖畫與埃及的象形文字在本質(zhì)上沒有區(qū)別。文字的出現(xiàn)代替了古時(shí)那些具有象征意義的符號(hào)，但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，圖象還是相當(dāng)有力的敘述表現(xiàn)形式，而現(xiàn)代的出版與印刷技術(shù)更是在對(duì)其加強(qiáng)中起到了重要作用。
談到現(xiàn)代漫畫的先驅(qū)中我們必須提到瑞士的Rudolph Topffer德國(guó)的Wilhelm Bush法國(guó)的Georges Colomb和巴西的Angelo Agostini等人，但通常我們說到第一本現(xiàn)代漫畫的作者則應(yīng)該是美國(guó)的Richard Fenton Outcault，他在1896年所創(chuàng)作的《The Yellow Kid》則被認(rèn)為標(biāo)志著現(xiàn)代漫畫的開端。Outcault在其作品中不但有機(jī)的混合了以往出現(xiàn)過的各種表現(xiàn)元素并革命性的在畫面中引入了對(duì)話框這一概念，這種拖著小尾巴指向說話人的小畫框也是整個(gè)現(xiàn)代漫畫史的第一座里程碑。
隨著畫框這一標(biāo)志性元素的確立，漫畫也開始了其歷史的腳步。在漫畫發(fā)展的最初歲月其風(fēng)格基本以幽默為主，這一點(diǎn)我們可以從那個(gè)時(shí)代的的經(jīng)典中得到很深的體會(huì)如Winsor McCay的《Little Nemo in Slumberland》Bud Fisher的《Mutt & Jeff》Elzie Crisler Segar的《Popeye》George Herriman的《Krazy Kat》等作品。當(dāng)然這里要說一點(diǎn)是這種漫畫（畫面表現(xiàn)形式）并不能代表全部的類型，在歐洲大陸上意大利的煙狀畫框，法國(guó)的扭曲畫框與葡萄牙的在直方框中的繪圖等使畫面形式呈多元化發(fā)展。在內(nèi)容方面，當(dāng)時(shí)的作品也幾乎都關(guān)注在孩子與他們的寵物上面，因此這些故事標(biāo)題通常為什么XX小貓XX小狗或XX孩子與XX小狗等，這一點(diǎn)直到今天我們還在延續(xù)這些設(shè)定。
伴隨著1929年美國(guó)股市的金融危機(jī)漫畫發(fā)展也迎來了其一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在30年代，大批漫畫家與優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)，Alex Raymond以芝加哥黑幫混戰(zhàn)為背景的《Flash Gordon》Chester Gould的純科幻作品《Dick Tracy》和Hal Foster改編自Borroughs同名小說的《Tarzan》就是那個(gè)時(shí)期的杰出代表，這三部作品也覆蓋了當(dāng)時(shí)主流漫畫的三種基本類型即科幻，偵探和叢林冒險(xiǎn)。這里特別值得一提的是Foster同時(shí)也創(chuàng)作了一部以中世紀(jì)為背景的冒險(xiǎn)故事《Prince Valiant》此作品憑借其學(xué)院派風(fēng)格的精確描繪使其成為漫畫史上的一部經(jīng)典。在同時(shí)期，漫畫歷史上的第一個(gè)制服角色（超人那種內(nèi)褲外穿風(fēng)格）也在Ray Moore的作品《Phantom》中宣告誕生，此作品的編劇則是大名鼎鼎職業(yè)漫畫劇作家Lee Falk，他為這部作品足足工作了50多年。今天我們一般把30年代這段時(shí)期稱為漫畫創(chuàng)作的黃金時(shí)代。這里要補(bǔ)充的一點(diǎn)是在歐洲大陸漫畫的創(chuàng)作也出現(xiàn)了一個(gè)高產(chǎn)階段并出現(xiàn)不少經(jīng)典大作，這其中最具代表性的就是比利時(shí)漫畫巨匠Herge的《Tintin》其簡(jiǎn)潔的明快的風(fēng)格不但開創(chuàng)了歐洲漫畫的新天地并在其隨后的模仿者與擁簇的支持下對(duì)歐陸漫畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，遺憾的是由于地域問題，這些歐洲精品并不為其他地方的人們所了解。
隨后我們所熟悉的典型美漫也宣告誕生并快速登上了歷史舞臺(tái)，這就是以超級(jí)英雄為故事主題的作品，其第一部經(jīng)典就是由Siegel和Shuster共同創(chuàng)作的《Superman》?！禨uperman》是漫畫史的另一座里程碑，這部最初創(chuàng)作于黃金年代的作品與此后長(zhǎng)達(dá)60年的后續(xù)創(chuàng)作已成為漫畫歷史上的傳奇，這其中出現(xiàn)的大量經(jīng)典角色更是構(gòu)成現(xiàn)代超級(jí)英雄世界的重要組成部分，關(guān)于《Superman》系列作品的討論從其一開始就沒有停止過，這也是美漫文化的一個(gè)特有現(xiàn)象。這里要說明的是《Superman》并沒有給他的兩位創(chuàng)作者帶來任何財(cái)富，因?yàn)樗麄冊(cè)缭?0年代就將作品的版權(quán)賣給了DC。
隨著漫畫自身的演變與擴(kuò)張，它已成為了現(xiàn)代混合文化的一部分。在40-45年，大約有400種超級(jí)英雄被創(chuàng)造出來，這其中大部分都是以超人為原形設(shè)定，但最后能在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中存活并延續(xù)下來的卻只有很少一部分。這其中必須要提到兩個(gè)經(jīng)典人物的分別是是由Bob Kane于1939年創(chuàng)作的Batman（蝙蝠俠）與C.C. Beck創(chuàng)作的Captain Marvel（神奇隊(duì)長(zhǎng)）蝙蝠俠這個(gè)暗黑角色的設(shè)計(jì)靈感被認(rèn)為是來自Da Vinci的《Flying machine and Zorro》這一經(jīng)典系列在80年代的聲譽(yù)甚至超過超人；而神奇隊(duì)長(zhǎng)則是一個(gè)每當(dāng)念到Shazam就會(huì)獲得超級(jí)力量的年輕小伙子。值得一提的是這些超級(jí)英雄在第二次世界大戰(zhàn)中都應(yīng)征入伍加入了爭(zhēng)取人類解放的反法西斯戰(zhàn)斗，這些漫畫書成為了提高前線兵將士氣的精神武器，這之中最著名應(yīng)屬Jack Kirby與Joe Simon創(chuàng)作的Captain America（美國(guó)上尉）在他的第一期雜志的封面是令人鼓舞的美國(guó)上尉單挑希特勒。
我們今天所看到的漫畫書的格式其實(shí)在40年代就已經(jīng)基本成型。Will Eisner則是這一標(biāo)準(zhǔn)的創(chuàng)立先驅(qū)，他在自己連載20年之久的經(jīng)典巨著《Spirit》最先采用固定每周7頁(yè)的出版方式，其中在Spirt這個(gè)大標(biāo)題下又對(duì)每部分不同情節(jié)內(nèi)容分別命名，與當(dāng)時(shí)流行的超級(jí)英雄故事不同，這部作品更多的是將著眼點(diǎn)放在關(guān)注現(xiàn)實(shí)中每個(gè)人生活遇到的問題上，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性，這一風(fēng)格一直延續(xù)到其后續(xù)創(chuàng)作，這部作品獲得的巨大成功不但使Eisner響譽(yù)漫壇更為其開創(chuàng)美國(guó)漫畫小說（Graphic Novel）打下了基礎(chǔ)。綜觀上世紀(jì)40年代，除了Milton Caniff的《Terry and the Pirates》Eisner的《Spirit》可以說是當(dāng)時(shí)最好的系列漫畫。
50年代對(duì)漫畫業(yè)來說則是糟糕的一頁(yè)，當(dāng)時(shí)造成的負(fù)面影響及人們對(duì)漫畫形成的偏見直到今天仍然存在，而這一切的起因是則是由一個(gè)精神科醫(yī)生Frederic Wertham所寫的一本書所引起。在這部名為《The Seduction of the Innocent》的書中他控訴漫畫書會(huì)對(duì)少年造成不良影響，是青少年墮落甚至犯罪的潛在誘導(dǎo)因素。書中其它一些奇怪理論中他還煞有介事的指出漫畫是導(dǎo)致少年暴力傾向的原因。這一切的直接后果是導(dǎo)致了歷史上第一本漫畫憲章（Comics Code）的誕生，在這部行業(yè)法規(guī)中第一次明確的規(guī)定了出版物畫面內(nèi)容的尺度，并銷毀了當(dāng)時(shí)流行的漫畫雜志EC的所有恐怖作品，但有一種風(fēng)格獨(dú)特的惡搞類卻得以幸存并延續(xù)到今日那就是著名的《MAD》
漫畫業(yè)在這非常時(shí)期雖然受到打擊，但這并不影響創(chuàng)作，在從業(yè)者的求變中一部經(jīng)典誕生了，這就是Charles M. Schulz創(chuàng)作的《Peanuts》 在這部作品中我們的主人公是6歲大的內(nèi)向小男孩Charlie Brown和他的小伙伴一只總在它紅色小屋上做哲學(xué)思考的小獵犬Snoopy。這部給以啟發(fā)的作品開創(chuàng)了思考型漫畫的先河，簡(jiǎn)單的畫面配合那些睿智的精妙注釋使這部作品深入人心。這時(shí)期同類型的另一部重要作品是Jules Feiffer的《Village Voice》在這部無背景自由繪畫風(fēng)格作品中Feiffer通過大量對(duì)白表現(xiàn)了其對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)問題的紙上思考。與此同時(shí)另一些作者也在一定限度內(nèi)做著類似的工作如Walt Kelly在其作品《Pogo》中通過一些生活在佛羅里達(dá)沼澤的小動(dòng)物來談?wù)撟约旱恼斡^點(diǎn)。
現(xiàn)在我們把視線再次投到歐洲，歷史此時(shí)見證著一部巨著的誕生那就是在1959年由Albert Uderzo與Rene Goscinny共同創(chuàng)作的長(zhǎng)篇幽默歷史漫畫《Asterix》這部作品講述的公元前50年生活在高盧地區(qū)的居民抵抗愷撒羅馬軍團(tuán)的故事，在這部史詩(shī)般恢弘的冒險(xiǎn)史中其主人公的足跡基本遍及整個(gè)歐洲，異國(guó)情調(diào)配合法國(guó)式的幽默與浪漫使其成為繼《Tintin》之后歐漫的又一座顛峰。不幸的是此書的編劇Goscinny于1977年意外去世，但這一切并沒有使創(chuàng)作中斷，Uderzo繼續(xù)獨(dú)自完成了《Asterix》其余部分的創(chuàng)作，直到今天《Asterix》仍是歐洲最受歡迎的作品。
在60年代隨著《Marvel》的出現(xiàn)與Stan Lee and與Jack Kirby的不懈創(chuàng)作使超級(jí)英雄作品有了新的定義。當(dāng)時(shí)Lee 與Kirby已經(jīng)從事了一段時(shí)間關(guān)于超級(jí)英雄的漫畫創(chuàng)作，但不久他們迎來了一個(gè)機(jī)會(huì)來創(chuàng)造全新的故事。令人驚奇的是在他們的全新作品中那些新的角色自身總是具有相對(duì)其超能力這樣或那樣的弱點(diǎn)與缺陷?！禙antastic Four》《Silver Surfer》《Thor》《Hulk》《X-Men》《Iron Man》《Dr. Strange》的成功使《Marvel》迅速占領(lǐng)市場(chǎng)并成為第一的漫畫雜志，這其中最著名的超級(jí)英雄就是我們現(xiàn)在非常熟悉的蜘蛛人。
時(shí)代的變遷與人們觀念的轉(zhuǎn)變使成人漫畫變的越來越流行，自由的創(chuàng)作空間使大量風(fēng)格窘異的作品得以出現(xiàn)，如法國(guó)Jean Claude Forest的《Barbarella》阿根廷Quino的《Mafalda》意大利Guido Crepax的《Valentina》和將地下漫畫概念引入創(chuàng)作的Robert Crumb的《Fritz the Cat》與此同時(shí)在巴黎一位青年畫家Jean Giraud也默默的開始了其幻想作品的萌芽期創(chuàng)作并終成一代大師，他的另一個(gè)名字就是Moebius。在這些新興的作品中，主題不但涉及性，暴力等這些以往邊緣化的內(nèi)容，對(duì)社會(huì)的明銳洞察與尖刻批評(píng)也達(dá)到了空前的高度，此外作品畫面的表現(xiàn)形式與色彩的運(yùn)用更是達(dá)到了前所未有的顛峰。此時(shí)的漫畫徹底改變了以往人們對(duì)它的觀念，它不再是孩子們的專利。雖然成人漫畫的出現(xiàn)在60年代，但其第一個(gè)創(chuàng)作黃金期卻是在70年代，這期間各類型作品數(shù)量急劇增加，大量展覽與研討會(huì)議相繼開設(shè)使人們能全面而系統(tǒng)的了解成人漫畫的發(fā)展，
作為60年代成人漫畫的一個(gè)重要分支，地下漫畫無疑統(tǒng)治了70年代的美國(guó)漫壇。Crumb，Gilbert Shelton，Clay Wilson，Victor Moscoso， Dan Griffin無一不是那時(shí)的風(fēng)云人物。而在大洋的另一邊幾位法國(guó)漫畫人組建了自己的創(chuàng)作組織Les humanoides associes并發(fā)行了漫畫史上一部里程碑式的雜志《Metal Hurlant》它于1977年被引進(jìn)美國(guó)并被命名為《Heavy Metal》這本以集合了文學(xué)，科幻，奇幻，情色漫畫作品的雜志在眾多天才畫家的傾力創(chuàng)作下取得了極大的成功，請(qǐng)我們記住它的創(chuàng)建者，他們是：Moebius，Phillipe Druillet，Jean Pierre Dionnet，和Bernard Farkas（簡(jiǎn)直是無敵艦隊(duì)）與此同時(shí)在意大利那塊繪畫藝術(shù)的沃土上也涌現(xiàn)出Berardi，Milazzo，Hugo Pratt和Milo Manara等大師級(jí)人物。
在70年代末，Will Eisner再次登上漫畫歷史的舞臺(tái)，其經(jīng)典《A Contract with God》開創(chuàng)了美國(guó)漫畫小說的先河，這部作品再次強(qiáng)有力的證明了大師的力量。
談到現(xiàn)代漫畫的先驅(qū)中我們必須提到瑞士的Rudolph Topffer德國(guó)的Wilhelm Bush法國(guó)的Georges Colomb和巴西的Angelo Agostini等人，但通常我們說到第一本現(xiàn)代漫畫的作者則應(yīng)該是美國(guó)的Richard Fenton Outcault，他在1896年所創(chuàng)作的《The Yellow Kid》則被認(rèn)為標(biāo)志著現(xiàn)代漫畫的開端。Outcault在其作品中不但有機(jī)的混合了以往出現(xiàn)過的各種表現(xiàn)元素并革命性的在畫面中引入了對(duì)話框這一概念，這種拖著小尾巴指向說話人的小畫框也是整個(gè)現(xiàn)代漫畫史的第一座里程碑。
隨著畫框這一標(biāo)志性元素的確立，漫畫也開始了其歷史的腳步。在漫畫發(fā)展的最初歲月其風(fēng)格基本以幽默為主，這一點(diǎn)我們可以從那個(gè)時(shí)代的的經(jīng)典中得到很深的體會(huì)如Winsor McCay的《Little Nemo in Slumberland》Bud Fisher的《Mutt & Jeff》Elzie Crisler Segar的《Popeye》George Herriman的《Krazy Kat》等作品。當(dāng)然這里要說一點(diǎn)是這種漫畫（畫面表現(xiàn)形式）并不能代表全部的類型，在歐洲大陸上意大利的煙狀畫框，法國(guó)的扭曲畫框與葡萄牙的在直方框中的繪圖等使畫面形式呈多元化發(fā)展。在內(nèi)容方面，當(dāng)時(shí)的作品也幾乎都關(guān)注在孩子與他們的寵物上面，因此這些故事標(biāo)題通常為什么XX小貓XX小狗或XX孩子與XX小狗等，這一點(diǎn)直到今天我們還在延續(xù)這些設(shè)定。
伴隨著1929年美國(guó)股市的金融危機(jī)漫畫發(fā)展也迎來了其一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在30年代，大批漫畫家與優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)，Alex Raymond以芝加哥黑幫混戰(zhàn)為背景的《Flash Gordon》Chester Gould的純科幻作品《Dick Tracy》和Hal Foster改編自Borroughs同名小說的《Tarzan》就是那個(gè)時(shí)期的杰出代表，這三部作品也覆蓋了當(dāng)時(shí)主流漫畫的三種基本類型即科幻，偵探和叢林冒險(xiǎn)。這里特別值得一提的是Foster同時(shí)也創(chuàng)作了一部以中世紀(jì)為背景的冒險(xiǎn)故事《Prince Valiant》此作品憑借其學(xué)院派風(fēng)格的精確描繪使其成為漫畫史上的一部經(jīng)典。在同時(shí)期，漫畫歷史上的第一個(gè)制服角色（超人那種內(nèi)褲外穿風(fēng)格）也在Ray Moore的作品《Phantom》中宣告誕生，此作品的編劇則是大名鼎鼎職業(yè)漫畫劇作家Lee Falk，他為這部作品足足工作了50多年。今天我們一般把30年代這段時(shí)期稱為漫畫創(chuàng)作的黃金時(shí)代。這里要補(bǔ)充的一點(diǎn)是在歐洲大陸漫畫的創(chuàng)作也出現(xiàn)了一個(gè)高產(chǎn)階段并出現(xiàn)不少經(jīng)典大作，這其中最具代表性的就是比利時(shí)漫畫巨匠Herge的《Tintin》其簡(jiǎn)潔的明快的風(fēng)格不但開創(chuàng)了歐洲漫畫的新天地并在其隨后的模仿者與擁簇的支持下對(duì)歐陸漫畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，遺憾的是由于地域問題，這些歐洲精品并不為其他地方的人們所了解。
隨后我們所熟悉的典型美漫也宣告誕生并快速登上了歷史舞臺(tái)，這就是以超級(jí)英雄為故事主題的作品，其第一部經(jīng)典就是由Siegel和Shuster共同創(chuàng)作的《Superman》?！禨uperman》是漫畫史的另一座里程碑，這部最初創(chuàng)作于黃金年代的作品與此后長(zhǎng)達(dá)60年的后續(xù)創(chuàng)作已成為漫畫歷史上的傳奇，這其中出現(xiàn)的大量經(jīng)典角色更是構(gòu)成現(xiàn)代超級(jí)英雄世界的重要組成部分，關(guān)于《Superman》系列作品的討論從其一開始就沒有停止過，這也是美漫文化的一個(gè)特有現(xiàn)象。這里要說明的是《Superman》并沒有給他的兩位創(chuàng)作者帶來任何財(cái)富，因?yàn)樗麄冊(cè)缭?0年代就將作品的版權(quán)賣給了DC。
隨著漫畫自身的演變與擴(kuò)張，它已成為了現(xiàn)代混合文化的一部分。在40-45年，大約有400種超級(jí)英雄被創(chuàng)造出來，這其中大部分都是以超人為原形設(shè)定，但最后能在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中存活并延續(xù)下來的卻只有很少一部分。這其中必須要提到兩個(gè)經(jīng)典人物的分別是是由Bob Kane于1939年創(chuàng)作的Batman（蝙蝠俠）與C.C. Beck創(chuàng)作的Captain Marvel（神奇隊(duì)長(zhǎng)）蝙蝠俠這個(gè)暗黑角色的設(shè)計(jì)靈感被認(rèn)為是來自Da Vinci的《Flying machine and Zorro》這一經(jīng)典系列在80年代的聲譽(yù)甚至超過超人；而神奇隊(duì)長(zhǎng)則是一個(gè)每當(dāng)念到Shazam就會(huì)獲得超級(jí)力量的年輕小伙子。值得一提的是這些超級(jí)英雄在第二次世界大戰(zhàn)中都應(yīng)征入伍加入了爭(zhēng)取人類解放的反法西斯戰(zhàn)斗，這些漫畫書成為了提高前線兵將士氣的精神武器，這之中最著名應(yīng)屬Jack Kirby與Joe Simon創(chuàng)作的Captain America（美國(guó)上尉）在他的第一期雜志的封面是令人鼓舞的美國(guó)上尉單挑希特勒。
我們今天所看到的漫畫書的格式其實(shí)在40年代就已經(jīng)基本成型。Will Eisner則是這一標(biāo)準(zhǔn)的創(chuàng)立先驅(qū)，他在自己連載20年之久的經(jīng)典巨著《Spirit》最先采用固定每周7頁(yè)的出版方式，其中在Spirt這個(gè)大標(biāo)題下又對(duì)每部分不同情節(jié)內(nèi)容分別命名，與當(dāng)時(shí)流行的超級(jí)英雄故事不同，這部作品更多的是將著眼點(diǎn)放在關(guān)注現(xiàn)實(shí)中每個(gè)人生活遇到的問題上，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性，這一風(fēng)格一直延續(xù)到其后續(xù)創(chuàng)作，這部作品獲得的巨大成功不但使Eisner響譽(yù)漫壇更為其開創(chuàng)美國(guó)漫畫小說（Graphic Novel）打下了基礎(chǔ)。綜觀上世紀(jì)40年代，除了Milton Caniff的《Terry and the Pirates》Eisner的《Spirit》可以說是當(dāng)時(shí)最好的系列漫畫。
50年代對(duì)漫畫業(yè)來說則是糟糕的一頁(yè)，當(dāng)時(shí)造成的負(fù)面影響及人們對(duì)漫畫形成的偏見直到今天仍然存在，而這一切的起因是則是由一個(gè)精神科醫(yī)生Frederic Wertham所寫的一本書所引起。在這部名為《The Seduction of the Innocent》的書中他控訴漫畫書會(huì)對(duì)少年造成不良影響，是青少年墮落甚至犯罪的潛在誘導(dǎo)因素。書中其它一些奇怪理論中他還煞有介事的指出漫畫是導(dǎo)致少年暴力傾向的原因。這一切的直接后果是導(dǎo)致了歷史上第一本漫畫憲章（Comics Code）的誕生，在這部行業(yè)法規(guī)中第一次明確的規(guī)定了出版物畫面內(nèi)容的尺度，并銷毀了當(dāng)時(shí)流行的漫畫雜志EC的所有恐怖作品，但有一種風(fēng)格獨(dú)特的惡搞類卻得以幸存并延續(xù)到今日那就是著名的《MAD》
漫畫業(yè)在這非常時(shí)期雖然受到打擊，但這并不影響創(chuàng)作，在從業(yè)者的求變中一部經(jīng)典誕生了，這就是Charles M. Schulz創(chuàng)作的《Peanuts》 在這部作品中我們的主人公是6歲大的內(nèi)向小男孩Charlie Brown和他的小伙伴一只總在它紅色小屋上做哲學(xué)思考的小獵犬Snoopy。這部給以啟發(fā)的作品開創(chuàng)了思考型漫畫的先河，簡(jiǎn)單的畫面配合那些睿智的精妙注釋使這部作品深入人心。這時(shí)期同類型的另一部重要作品是Jules Feiffer的《Village Voice》在這部無背景自由繪畫風(fēng)格作品中Feiffer通過大量對(duì)白表現(xiàn)了其對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)問題的紙上思考。與此同時(shí)另一些作者也在一定限度內(nèi)做著類似的工作如Walt Kelly在其作品《Pogo》中通過一些生活在佛羅里達(dá)沼澤的小動(dòng)物來談?wù)撟约旱恼斡^點(diǎn)。
現(xiàn)在我們把視線再次投到歐洲，歷史此時(shí)見證著一部巨著的誕生那就是在1959年由Albert Uderzo與Rene Goscinny共同創(chuàng)作的長(zhǎng)篇幽默歷史漫畫《Asterix》這部作品講述的公元前50年生活在高盧地區(qū)的居民抵抗愷撒羅馬軍團(tuán)的故事，在這部史詩(shī)般恢弘的冒險(xiǎn)史中其主人公的足跡基本遍及整個(gè)歐洲，異國(guó)情調(diào)配合法國(guó)式的幽默與浪漫使其成為繼《Tintin》之后歐漫的又一座顛峰。不幸的是此書的編劇Goscinny于1977年意外去世，但這一切并沒有使創(chuàng)作中斷，Uderzo繼續(xù)獨(dú)自完成了《Asterix》其余部分的創(chuàng)作，直到今天《Asterix》仍是歐洲最受歡迎的作品。
在60年代隨著《Marvel》的出現(xiàn)與Stan Lee and與Jack Kirby的不懈創(chuàng)作使超級(jí)英雄作品有了新的定義。當(dāng)時(shí)Lee 與Kirby已經(jīng)從事了一段時(shí)間關(guān)于超級(jí)英雄的漫畫創(chuàng)作，但不久他們迎來了一個(gè)機(jī)會(huì)來創(chuàng)造全新的故事。令人驚奇的是在他們的全新作品中那些新的角色自身總是具有相對(duì)其超能力這樣或那樣的弱點(diǎn)與缺陷?！禙antastic Four》《Silver Surfer》《Thor》《Hulk》《X-Men》《Iron Man》《Dr. Strange》的成功使《Marvel》迅速占領(lǐng)市場(chǎng)并成為第一的漫畫雜志，這其中最著名的超級(jí)英雄就是我們現(xiàn)在非常熟悉的蜘蛛人。
時(shí)代的變遷與人們觀念的轉(zhuǎn)變使成人漫畫變的越來越流行，自由的創(chuàng)作空間使大量風(fēng)格窘異的作品得以出現(xiàn)，如法國(guó)Jean Claude Forest的《Barbarella》阿根廷Quino的《Mafalda》意大利Guido Crepax的《Valentina》和將地下漫畫概念引入創(chuàng)作的Robert Crumb的《Fritz the Cat》與此同時(shí)在巴黎一位青年畫家Jean Giraud也默默的開始了其幻想作品的萌芽期創(chuàng)作并終成一代大師，他的另一個(gè)名字就是Moebius。在這些新興的作品中，主題不但涉及性，暴力等這些以往邊緣化的內(nèi)容，對(duì)社會(huì)的明銳洞察與尖刻批評(píng)也達(dá)到了空前的高度，此外作品畫面的表現(xiàn)形式與色彩的運(yùn)用更是達(dá)到了前所未有的顛峰。此時(shí)的漫畫徹底改變了以往人們對(duì)它的觀念，它不再是孩子們的專利。雖然成人漫畫的出現(xiàn)在60年代，但其第一個(gè)創(chuàng)作黃金期卻是在70年代，這期間各類型作品數(shù)量急劇增加，大量展覽與研討會(huì)議相繼開設(shè)使人們能全面而系統(tǒng)的了解成人漫畫的發(fā)展，
作為60年代成人漫畫的一個(gè)重要分支，地下漫畫無疑統(tǒng)治了70年代的美國(guó)漫壇。Crumb，Gilbert Shelton，Clay Wilson，Victor Moscoso， Dan Griffin無一不是那時(shí)的風(fēng)云人物。而在大洋的另一邊幾位法國(guó)漫畫人組建了自己的創(chuàng)作組織Les humanoides associes并發(fā)行了漫畫史上一部里程碑式的雜志《Metal Hurlant》它于1977年被引進(jìn)美國(guó)并被命名為《Heavy Metal》這本以集合了文學(xué)，科幻，奇幻，情色漫畫作品的雜志在眾多天才畫家的傾力創(chuàng)作下取得了極大的成功，請(qǐng)我們記住它的創(chuàng)建者，他們是：Moebius，Phillipe Druillet，Jean Pierre Dionnet，和Bernard Farkas（簡(jiǎn)直是無敵艦隊(duì)）與此同時(shí)在意大利那塊繪畫藝術(shù)的沃土上也涌現(xiàn)出Berardi，Milazzo，Hugo Pratt和Milo Manara等大師級(jí)人物。
在70年代末，Will Eisner再次登上漫畫歷史的舞臺(tái)，其經(jīng)典《A Contract with God》開創(chuàng)了美國(guó)漫畫小說的先河，這部作品再次強(qiáng)有力的證明了大師的力量。
標(biāo)簽：漫畫
相關(guān)文章
隨機(jī)推薦
- 游戲動(dòng)漫 | 2006-03-23
- 游戲動(dòng)漫 | 2007-01-24
- 游戲動(dòng)漫 | 2006-08-09
- 游戲動(dòng)漫 | 2007-03-05
- 游戲動(dòng)漫 | 2006-03-30
- 游戲動(dòng)漫 | 2006-07-27
