阿方斯?慕夏(1860-1939)Alphonse Mucha 波西米亞人，1860年出生于捷克共和國莫拉維亞 Moravia的地方，是個有遠(yuǎn)大志向的藝術(shù)家。 Alphonse Mucha 希望能成為一個歷史畫家，雖然已經(jīng)收到了一筆傳統(tǒng)的宗教的和歷史壁畫、油畫的傭金，但仍然決定上正式的課程來加強(qiáng) Alphonse Mucha 的藝術(shù)的天分。經(jīng)由一個捷克贊助人的財政援助， Alphonse Mucha 到布拉格和慕尼黑學(xué)習(xí)，并于1887年來到巴黎。
于巴黎的期間，在慕夏的贊助人十分意外地中止慕夏的財務(wù)支持之后，Mucha 發(fā)現(xiàn)必須接一些書本雜志和月歷設(shè)計等等小委托來過生活。在一個意外的機(jī)會里，慕夏是唯一能馬上可以接受 Sarah Bernhardt 為她的戲劇 " Gismonda " 緊急委托的藝術(shù)家。雖然負(fù)責(zé)印刷的 Lemercier 不贊同 Mucha 不尋常的作品，但是 Bernhardt 十分喜歡慕夏的設(shè)計并將它出版。Mucha最成功的作品就是慕夏與 Bernhardt 之間的合作。這數(shù)年間，Mucha 幫她設(shè)計舞臺、戲服、劇院布告、服裝和珠寶等。Mucha 是在一個充滿刺激的時代來到巴黎的，此時正流行維多莉雅時代自由不受約束的生活哲學(xué)。Mucha 自己的設(shè)計正在此藝術(shù)和社會兩個轉(zhuǎn)折點(diǎn)之間。十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初，是一個世事快速更迭交替、社會價值秩序崩解，新觀念從傳統(tǒng)迸生激發(fā)的時代；藝術(shù)運(yùn)動在此時變化頻繁，從后印象主義、象征主義、前拉菲爾派、新藝術(shù)到立體主義、野獸主義等的誕生，此起彼落成為歷史閃耀奪目的一刻，而慕夏正是這個時代新藝術(shù)的象征。慕夏在今日已是捷克公認(rèn)的國寶，其所創(chuàng)作的海報與飾板，更是現(xiàn)代印刷美術(shù)設(shè)計的典范。他所創(chuàng)造出的畫中女子，優(yōu)雅迷人、在欲言又止中帶著一股誘人心魄的魅力，與畢爾斯利、克林姆筆下的奇特異色女子，形成強(qiáng)烈的對比，塑造出屬于慕夏個人獨(dú)特而甜美的清新典型，而成為新藝術(shù)中的佼佼者。
Alphonse Mucha與新藝術(shù)運(yùn)動
新藝術(shù)運(yùn)動 Art Nouveau流行於1890～1910年間，以比利時和法國為中心，用流暢性的自由曲線（特別以自然植物形狀為基礎(chǔ)）來造形，后來影響至德國、奧地利、捷克、英國、西班牙、意大利和美國等地。它是介于純藝術(shù)與應(yīng)用藝術(shù)之間,具有巴洛克風(fēng)格與裝飾風(fēng)格的藝術(shù)，經(jīng)常被應(yīng)用于建筑裝飾、實(shí)用美術(shù)、版畫和插畫上的一種風(fēng)格。這種以感性的有機(jī)曲線與非對稱架構(gòu)為特徵的裝飾風(fēng)格叫「新藝術(shù)運(yùn)動」(ArtNouveau)。最能充分表現(xiàn)新藝術(shù)獨(dú)特的曲線者是便是Mucha， Alphonse Mucha 的插圖（例如《夏天》，1896）、海報（1896）及書本的裝潢最有名，畫中人物的臉與肌膚是理想化的寫實(shí)風(fēng)格，而衣裳與背景則是用華麗的曲線造形（花草圖案）來裝飾。
關(guān)于新藝術(shù)運(yùn)動：
新藝術(shù)運(yùn)動是十九世紀(jì)末，二十世紀(jì)初在歐美產(chǎn)生和發(fā)展的一場運(yùn)動。其內(nèi)容很廣泛而且影響很大，涉及的國家達(dá)十個以上。它的產(chǎn)生背景與1860年至1890年左右在英美兩國的「美術(shù)工藝運(yùn)動」很相似，它們都是反對維多行亞風(fēng)格的矯揉造作及過分裝飾，以及反對工業(yè)化的生產(chǎn)。
自1890年起約20年的時間，以比利時與法國為中心，出現(xiàn)了一些新鮮且自由奔放的造型運(yùn)動，廣泛地在歐洲與美國造成國際性的流行。這種以感覺性、有機(jī)曲線與非對稱架構(gòu)為特征的裝飾風(fēng)格，便稱為「新藝術(shù)」(Art Nouveau)，在德國稱為「青年風(fēng)格」(Jugendstil)，在法國與西班牙等地則稱為「現(xiàn)代風(fēng)格」(Modern Style)。
隨著歐洲工業(yè)革命的結(jié)束，科學(xué)技術(shù)發(fā)展的成果，來自傳統(tǒng)的價值觀與生活型態(tài)急速轉(zhuǎn)變，使新藝術(shù)在嶄新且多樣化的表現(xiàn)上，產(chǎn)生了希望與不安交纏的復(fù)雜感情，與一種世紀(jì)末獨(dú)特的迫切進(jìn)展和與世并存的情形。
新藝術(shù)中的流線形曲線，很早以前就已見于麥克慕道(Mackmurd)的設(shè)計中了，但是在歐洲大陸，卻直到1890年時，才在比利時正式開花結(jié)果。由畫家轉(zhuǎn)為設(shè)計師的亨利．文．得．菲爾德(Henry Van de Velde，1863~1957)，自很早以前就不僅以抽象的曲線形式著名，同時，他還以身為一名承繼魯斯金與摩里斯所影響的理論導(dǎo)師而極為活躍。此外，推展流利且優(yōu)雅的曲線形式建筑師維克多．霍塔(Victor Horat，1861~1945年)，也是一名重要的設(shè)計師?？偫▉碚f，比利時線條(Belgian Line)抽象度極高，線條在造型上扮演極為重要的角色。
在巴黎，尤金．蓋雅(Eugene Gaillard)、喬治．德．弗爾(Georges de Feure)以亞歷山大．夏波提耶(Alexandre Charp)等人便是依據(jù)此，發(fā)展出各具特色與個性的作風(fēng)，又如建筑師?？颂兀鹄R(Hector Guimard，1867~1942年)，即以地鐵入口的設(shè)計而聞名。
法國新藝術(shù)的另一個中心，位于亞爾薩斯地方的古都南錫(Nancy)，此一反巴黎的都會風(fēng)情樣式，發(fā)展出重視自然的原住民風(fēng)格。南錫學(xué)派(I`Ecole de Nancy)的造型，很明顯的受到日本美術(shù)的影響。玻璃器皿的愛彌兒．賈列(EmileGalle，1864~1904年)的作品，可看出此特征。
新藝術(shù)風(fēng)潮在1900年的萬國博覽會上，達(dá)到最高潮，然而卻由于盡是一些以機(jī)械復(fù)制出來的，表面性裝飾的次級品，故整個運(yùn)動便逐漸衰退了。整體來看，新藝術(shù)的意義是在于不依過去歷史的風(fēng)格，而獨(dú)創(chuàng)出表達(dá)自己時代的風(fēng)格。而就其自傳統(tǒng)脫離出來這一點(diǎn)來看，日本浮世繪等的表現(xiàn)方式，不可謂沒有影響。
海報的興起
使這種以印象為主體的視覺傳遞傾向確立下來的，始自近代海報的出現(xiàn)。有「海報之父」之稱的朱勒．薜雷(Jules Cheret，1836-1933)，自1870年前后開始，在巴黎制作大型且色彩豐富的繪畫海報。由于海報一向皆是以文字為主，故其傳達(dá)靜態(tài)且抽象的概念性訊息，還須耗用一些時間才能讀取內(nèi)容。而新的海報為具象的，可在短時間內(nèi)傳遞其直觀的內(nèi)容，給予人們動態(tài)且強(qiáng)烈的印象上極為成功。
到了1890年代，羅特列克(Henrie Marie Ratmond de Toulouse-Lautrec，1834-1917年)、波那爾(Pierre Bonnard，1867-1947年)、史蒂因連(Alexander Steinlen)、居爾布蘭松(Olaf Gulbransson，1873-1958年)、阿方斯?慕夏(Alphonse Mucha 1860-1939年)等畫家與設(shè)計師，也都積極從事海報的制作，使得海報展示場成了所謂的「街頭美術(shù)館」。漸漸地出現(xiàn)了收藏家，并舉辦只展示海報的展覽會，此外，專門的刊物與雜志也開始發(fā)行，這個時期可謂「海報風(fēng)潮」的盛況。
到了1900年前后，整個風(fēng)潮遍及西方世界各地，各國都產(chǎn)生了優(yōu)秀的海報家。在第一次世界大戰(zhàn)時，各國也競相制作宣傳海報，在國民的意識統(tǒng)一上，發(fā)揮了相當(dāng)大的效果。海報就這樣以傳達(dá)設(shè)計的主角身份，逐漸在社會中有了定位。
