【譯者的話】 當(dāng)圖片與文字具有緊密的關(guān)系時，如何選擇一種能夠與圖片搭配的字體？本文以一個實例詳細(xì)探討了其中的解決之道。對于我們使用中文的讀者，同樣具有啟迪作用。這篇文章還教會我們?nèi)绾稳ァ翱础币患|西――這是作為設(shè)計師必不可少的技能。
原文出處：www.bamagazine.com
要確保字體與圖像和諧一致，關(guān)鍵是要找出兩者的共同點。
你手頭上已經(jīng)有一張你想要的圖片了，而你需要找一種字體與它搭配，你如何選擇？
我們會認(rèn)為文字的作用就是用來閱讀，但事實上字體其實也是一種藝術(shù)作品，不同的字體――實際上就是不同的圖片，能夠傳達(dá)不同的語氣及含義。所以我們可以看到銷售的字體一點都不便宜。當(dāng)文字作為印刷品時，不同的字體傳達(dá)了活潑、莊重或商業(yè)等不同的氣息，這些不同是由字體的結(jié)構(gòu)所決定的。
關(guān)鍵的問題就是要如何選擇字體，因為只有當(dāng)圖片與字體傳達(dá)的是同一種“聲調(diào)”，兩者在一起時才會感覺到和諧，并且力量也得到加強(qiáng)。
在本文中，我們將會探討這一點，我們在本文介紹的 Harry & Sons 公司，其業(yè)務(wù)是樹木護(hù)理、修剪等――已經(jīng)有了一張他們滿意的圖片，是一張稠密的樹木圖片。他們需要尋找一種能夠與這棵樹搭配的字體來設(shè)計公司的名片。
分析圖片
為了使所用的文字與圖片配合，我們第一步必須要找出兩者在視覺上的共同之處。我們首先通過觀察其比例、形狀、線條及圖案來深入了解這張圖片。
事實上，我們在看一件物體時更多的是采用一種“辨認(rèn)”的方式（“這是一棵樹”），而我們并沒有真正“看”到它們，大多數(shù)情況我們都只是在霧里看花，作為一名設(shè)計師，我們要真正學(xué)會如何“看”一件東西，設(shè)計師的眼睛必須與眾不同！如果我們仔細(xì)打量這棵樹，你會看到更多的東西。
比例及質(zhì)量
這棵樹給人的感覺是很濃密粗壯的，這一特性對我們在余下的設(shè)計是具有很大的影響力的，而我們在看一件東西的比例時，有時會給自己的眼睛所欺騙，所以最好的辦法就是直接在圖片上畫一個方框來觀察（如上圖），不要輕易相信自己眼睛所看到的。加了一個方框后，我們看到這棵樹的幾個比例特點：
• 它呈正方形；
• 它呈對稱性；
• 它是筆直的。
形狀：
形狀是我們感覺一件物體的關(guān)鍵。這棵樹的形狀是在一條直線上有著一個呈卵形結(jié)構(gòu)的形狀，樹桿是筆直的，樹基是水平的，類似在一根拐杖上放置一個雞蛋的感覺。
線條
線條就是指一幅圖象中主要的橫線或垂線，也指邊緣的輪廓。在上圖中，我們看到一條主要呈水平狀的橫線及沿樹葉兩端由上至下的弧線，最下面是一條崎嶇不平的邊緣線。
紋理：
這棵樹有很豐富的紋理。其紋理給人一種凌亂感，但要特別留意其中所產(chǎn)生疏密不一的紋理形成了正空間（黑色區(qū)域）及負(fù)空間（白色區(qū)域），其象河流的紋理就象池塘中的鮮苔。
文字：
我們可以輕易找到各種各樣的文字。我們首先從觀察不同字體的比例及形狀入手，首先排除一些明顯與圖片不協(xié)調(diào)的字體。
當(dāng)我們經(jīng)過了前幾步對樹木圖片觀察后，我們可以知道，一些緊縮形、擴(kuò)展形及流暢形的字體與樹木圖片并不搭配。而結(jié)實型（上右）的字體粗看與樹木的結(jié)構(gòu)非常接近，但這種字體有著太多人工痕跡，與充滿自然紋理及線條的樹木圖片并不接近。通過上述這一步中，我們已經(jīng)排除其中一大部分的字體。
讓我們來試一下其它的字體：
我們要觀察一些標(biāo)準(zhǔn)的字體，這些字體整體呈矩形狀，字形筆直，這種字體是數(shù)量最多的一種字體（占了所有字體的一半）。所以，我們還要更進(jìn)一步深入觀察，也就是說，我們要觀察線條及紋理。
上圖為 Sans-serif （非襯線體，即通常我們所說的黑體）字體，如果采用這種字體與我們的圖片搭配，則它具有合適的比例，但卻擁有不恰當(dāng)?shù)木€條。 Sans-serif 給人一種機(jī)械性的呆板，而且外觀劃一，無論是線條、轉(zhuǎn)角位還是直線都很象是同一個模做出來似的，這種線條與其呈現(xiàn)的紋理與我們這張充滿自然氣息的圖片并不相似。
上圖為羅馬體，有著合適的比例，也有著更恰當(dāng)?shù)木€條，這種舊式的羅馬字體與那棵樹一樣有著很多相似之處，如這種字體有著豐富的細(xì)節(jié)，而且細(xì)節(jié)各異，他們的線條有粗細(xì)之分，還有襯線裝飾，使到線條的末端形成很豐富的紋理，這種字體如果組合成一個區(qū)域，同樣形成細(xì)節(jié)豐富的圖片感覺。
經(jīng)過了上一步的篩選，我們又排除了另一部分的字體，也使我們的方向更加明朗：即選擇那些具有標(biāo)準(zhǔn)比例、襯線的羅馬字體。但這種字體同樣有很多種，而哪一種才是最好的呢？在這個例子中，線條與紋理是其中的關(guān)鍵――但現(xiàn)在，我們還要更進(jìn)一步觀察。
標(biāo)準(zhǔn)比例的羅馬體是所有字體中最古老及用得最普及的字體，你可能會問，有多古老？我們今天最常用的其中一種字體 Trajan （圖拉真，名字來自于公元 98-117 在位時的羅馬皇帝）是根據(jù) 1900 年前當(dāng)時羅馬那些雕刻在柱子上的字體演變而來的！在現(xiàn)在我們所使用的大部分襯線字體都有 100-300 年歷史，這也充分說明了羅馬字體是最能經(jīng)受時代的考驗的！這些字體比例嚴(yán)謹(jǐn)，具有襯線裝飾，線條有粗細(xì)變化，這些特點也使到羅馬字體成為最適宜閱讀的字體，所以看到我們的書本、雜志及報紙正文中都在使用襯線字體并不讓人感到奇怪。
雖然我們已經(jīng)確定了采用羅馬字體，但上面三種字體，哪一種才是最合適的呢？讓我們以三種不同的“觀看距離”來看一下這些字體，這一步將決定我們最終選擇哪一種字體。
Times Roman 字體
Times Roman 字體無疑是非常受歡迎的一種字體（甚至是很多電腦中排在第一位的默認(rèn)字體），它具有很精細(xì)的細(xì)節(jié)及粗細(xì)變化的線條，但其精雕細(xì)刻的線條及呈規(guī)律變化的線條粗細(xì)也使其呈現(xiàn)一種整齊劃一的視覺效果。其襯線收尾處過于精細(xì)（見上圖第一張），甚至讓人感覺到如果你用手指去碰它們，這些精細(xì)的襯線會象一枝針刺傷你的手指。所以對于我們那棵充滿生命力、有著很多圓弧轉(zhuǎn)角及天然特性的樹木圖片來說， Times Roman 字體并不是最佳的選擇。
Bauer Bodoni 字體
這種字體充滿現(xiàn)代氣息，但我們要留意它的細(xì)線條、細(xì)節(jié)元素，特別是字母與字母并排時所形成的紋理，如果你拿這種字體與樹木圖片對比時，您會看到他們兩者有相似之處嗎？
上述三圖同樣是我們以近、中、遠(yuǎn)三種不同距離來觀察文字。作為一種現(xiàn)代字體， Bauer Bodoni 字體其線條變化非常大，在不同的字母中，其粗線都是一樣粗，其細(xì)線也是一樣細(xì)，這種字體廣泛應(yīng)用于服裝界及財經(jīng)界的設(shè)計領(lǐng)域，但它們尖銳的邊緣及幾何形的精密同樣給人一種機(jī)械感及整齊感，過細(xì)的線條在以較遠(yuǎn)距離觀察時，幾乎難以辨認(rèn)。與我們樹木圖片所呈現(xiàn)的柔軟感性的紋理同樣不搭配。
通過上面所述，你是否已經(jīng)學(xué)會如何去看一件東西？其實這個過程是訓(xùn)練眼睛的一個過程，一旦你學(xué)會以這種方式去觀察每一件東西，那你已經(jīng)前進(jìn)了一大步。在這里，我們要說到 Gargoyle 字體――亦是我們樹木圖片最佳搭配的字體。
Gargoyle 字體具有一種人文氣息及手寫體的風(fēng)格，但它同時具有一種標(biāo)準(zhǔn)的比例及舊體的風(fēng)格，字體細(xì)節(jié)豐富，而且不同字母的各個細(xì)節(jié)變化無規(guī)律，線條粗細(xì)變化并不明顯，它樸實無華的線條及圓弧轉(zhuǎn)角的細(xì)節(jié)給人一種溫暖、變化及生命力的感覺，而這一切，正象樹木圖片所呈現(xiàn)的風(fēng)格。這就是我們要選擇的字體。
應(yīng)用：
在排版上，應(yīng)該順應(yīng)圖片所呈現(xiàn)的特征――在這個例子中，樹木是筆直的，所以我們在文字安排上也可以利用這個特點，無論是正反版面，文字都是居中對齊，由上到下，呼應(yīng)了樹木的結(jié)構(gòu)特點，在反面中，文字區(qū)域邊緣所呈現(xiàn)的無規(guī)律輪廓同樣呼應(yīng)了樹木的輪廓。
每一個元素的安排都根據(jù)樹林的特點來安排?？ㄆ谴怪睌[放的，文字從上到下，就象樹桿給人的感覺一樣，首先安排 LOGO ，底部是電話號碼，中間大片留空的區(qū)域讓眼睛有放置的地方。而在背面版式中，相同的樹木元素再次出現(xiàn)，但尺寸卻較小，而且留意一點，在背面中， LOGO 下方并沒有名稱，這樣使人不會搞不清哪一面才是正面。多行文字既容易閱讀，也模仿了樹木的輪廓。這個時候，無論是樹木、字體、版式及顏色，都呈現(xiàn)了一致的視覺效果：
本文所用顏色數(shù)值：
