“色彩和線條就是我的武器。我正試圖用我的方式去表現(xiàn)出我認(rèn)為是最正確，最美好，自然也就是像所有偉大藝術(shù)家所熟悉的最美的一切。”

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現(xiàn)代極簡(jiǎn)
108戶型

畢加索的立體主義繪畫打破了西方自文藝復(fù)興以來的傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)，從此以后概念和想法遠(yuǎn)比技巧更加重要。正如對(duì)于設(shè)計(jì)，想象力是第一生產(chǎn)力，藝術(shù)即告白。

德方圓在108戶型設(shè)計(jì)中，以畢加索的立體主義與線條主義為靈感，將極簡(jiǎn)現(xiàn)代與裝飾主義相結(jié)合，為樣板間的每個(gè)場(chǎng)景增添視覺藝術(shù)焦點(diǎn)，告白現(xiàn)代都市精英對(duì)藝術(shù)家居的全新定義。

 客廳作為會(huì)客交流中心，亦是家人徜徉時(shí)光的主要空間。

客廳以冷靜克制的黑白灰為基礎(chǔ)色，大地棕為輔色，局部點(diǎn)綴卡曼橘色。座椅旁佇立著醒目的畢加索的線條主義為原型的雕塑，宣告主人拒絕平凡的生活態(tài)度。

墻面線條主義裝飾畫的貫穿同樣點(diǎn)明題目。極簡(jiǎn)但不失生活化的配飾點(diǎn)綴，詮釋了房間主人少即是多的審美喜好，讓釋放成最簡(jiǎn)潔利落的房間，帶給人最強(qiáng)烈的記憶。

 電視背景墻消傳統(tǒng)的電視柜設(shè)計(jì)，改用地臺(tái)形式。將現(xiàn)代簡(jiǎn)約進(jìn)行到地。肌理裝飾畫與線條人物擺件虛實(shí)結(jié)合、相得益彰。

 溫暖的橘隱喻著藝術(shù)與生命，一如刺破濃霧東升的旭日與黑白對(duì)撞時(shí)產(chǎn)生強(qiáng)勁的張力。

 餐廳結(jié)合空間特點(diǎn)，繼續(xù)緊湊精致的路線，裝飾畫的選用同樣來自畢加索的線條主義。客餐廳處理成節(jié)奏分明，毫不凌亂的一體式空間，讓兩者適當(dāng)分隔，有度交流。

餐廳正對(duì)的廚房倒臺(tái)，布置了兩把高腳吧椅，平時(shí)是快捷早餐的功用，周末作為客餐廳的延展，成為品酒會(huì)友的小憩之地。

主臥取消對(duì)稱床頭柜組合，采用低矮地臺(tái)設(shè)計(jì)，高低起伏的立面構(gòu)成看似隨性，實(shí)際出自一絲不茍的精致設(shè)計(jì)。

手繪窗影的黑白裝飾畫，與床側(cè)陽(yáng)光內(nèi)外相映，像午后的溫暖曬落于內(nèi)，心中有陽(yáng)光，幸福就在不遠(yuǎn)處。

To be or not to be. 夸張現(xiàn)代的莎士比亞頭像，將形而上的人生感悟化解為小品表達(dá)，如何將藝術(shù)注入生活，是為當(dāng)代精英設(shè)計(jì)居所永恒的命題。

次臥床頭醒目的裝飾畫上，采用黑白灰整體塊面構(gòu)成的畫品，大膽用重色宣告破與立之重建的設(shè)計(jì)態(tài)度。

邊柜門板上的手繪圖樣頗有畢加索名畫“鏡前少女”的味道，形象的極端自由、線條的自由組合，是肉體與精神完美結(jié)合的隱喻。我們這一生，終究是找尋自我，成就自我的過程。

書房為男主人打造了自己的小型工作室。男主人是藝術(shù)設(shè)計(jì)相關(guān)人士，而后疫情時(shí)代彈性居家辦公已經(jīng)成趨勢(shì)。裝飾畫與地毯的選型同樣來自對(duì)比強(qiáng)烈的黑白線條立體主義，房間猶如男主人的性格，個(gè)性昭然，理性與感性共存。

足不出戶，男主人也可以在此處進(jìn)行天馬星空的設(shè)計(jì)。

△108戶型平面圖