六年前還是一片戈壁荒野的內(nèi)蒙古鄂爾多斯新城今天充滿爭議，而爭議本身已經(jīng)將其置于更廣泛的中國當代城市文化反思的焦點，它讓公眾重新理解地方傳統(tǒng)和城市夢想的關(guān)聯(lián)和矛盾，同時，也迫使我們理解那些被邊緣化的地方文化所爆發(fā)出的對未來深切的渴望。2005年，在一片荒野上建立一個新城區(qū)的城市規(guī)劃圖制訂后, MAD受到鄂爾多斯市政府的委托，為當時尚未成形的新城設(shè)計一座博物館。

受到巴克明斯特·富勒（R. Buckminster Fuller）的“曼哈頓穹頂”的啟發(fā)，MAD設(shè)想了一個帶有未來主義色彩的抽象的殼體，在它將內(nèi)外隔絕的同時也對其內(nèi)部的文化和歷史片段提供了某種保護，來反駁現(xiàn)實中周遭未知的新城市規(guī)劃。博物館漂浮在如沙丘般起伏的廣場上 ，這似乎是在向不久前剛剛被城市景觀替代而成為歷史的自然地貌致敬。市民們在起伏的地面上游戲玩樂，歇息眺望；甚至早在博物館還未完工時，這里就已經(jīng)成為大眾，兒童和家庭最喜愛的聚集場所。

在步入博物館內(nèi)部的一剎那, 好像進入了一個明亮而巨大的洞窟，與外界的現(xiàn)實世界形成巨大反差的峽谷空間展現(xiàn)在眼前，人們在空中的連橋中穿梭，好像置身于原始而又未來的戈壁景觀中。在這個明亮的峽谷空間的底層，市民可以從博物館的兩個主要入口進入并穿過博物館而不需要進入展廳，使得博物館內(nèi)部也成為開放的城市空間的延伸。

內(nèi)部的流線是一條游動在光影中連續(xù)的線， 時而幽暗私密，時而光明壯觀，峽谷中的橋連接著兩側(cè)的展廳，人們在游覽途中會反復(fù)在穿過空中的橋上相遇。明亮的漫射天光使得博物館大廳完全采用自然光照明。博物館外墻采用大面積的實體墻面和鋁板以抵御鄂爾多斯嚴寒和惡劣的天氣。一個南向的充滿陽光的室內(nèi)花園成為辦公和研究空間的中心，在提供良好小環(huán)境的同時也給室內(nèi)空間提供了一個隔離層，減少熱損失。

博物館的建成為一個高速發(fā)展的城市帶來片刻的喘息。人們在這個傳統(tǒng)和當代藝術(shù)相融合的充滿生機的空間里相遇，一同開始他們的時空旅程。